Завлит в масштабах истории театра

В статье в форме диалога анализируются нюансы профессии заведующего литературной частью театра и роль завлита в выработке художественной стратегии. Заместитель художественного руководителя Малого театра России, ректор Высшего театрального училища им. М. С. Щепкина, профессор Б. Н. Любимов размышляет о театре эпохи социальнополитических перемен, в котором репертуарная политика строится не по принципу модных пьес, а на обращении к своему автору-современнику. Вопрос художественной стратегии сегодня, судя по всему, не стоит даже перед теми режиссерами, которые принимают предложение возглавить ту или иную труппу. Художественное кредо не становится объектом внимания ни критиков, ни театральных менеджеров, ни учредителей театров – министерств и департаментов культуры. Это диссонирует с традицией великих театров страны, создатели которых выстраивали репертуар. А творческие дуэты режиссера и художника и совместная работа, в которой режиссерской воле помогал выбор или совет заведующего литературной частью, позволяли формировать репертуар как единое концептуальное целое. Таких завлитов все чаще называют великими: П. А. Марков для МХАТа, Д. М. Шварц для Г. А. Товстоногова и БДТ, Г. Б. Боголюбова, а затем Е. И. Котова для «Современника», Н. М. Скегина для театральных поисков А. В. Эфроса. В истории академического Малого театра конца 1980-х – 1990-х гг., в появлении тех или иных пьес в афише и режиссеров, определявших лицо театра на годы вперед, важнейшей фигурой стал завлит Борис Николаевич Любимов. Он пришел в Малый почти одновременно с избранием художественного руководителя Ю. М. Соломина. Статья впервые представляет некоторые ключевые сюжеты тогдашней театральной жизни, в частности, появления в репертуарной афише Малого театра спектакля о трагическом финале императора Николая II, пьесы А. И. Солженицына «Пир победителей». В стране и во всем мире происходили кардинальные изменения, и старейший театр столицы стремился принципиально высказаться на эти темы.