DOI: 10.35852/2588-0144-2021-1-122-137

Полный текст статьи: Скачать

А. И. Бураченко

кандидат культурологии, доцент, Доцент кафедры культурологии, философии и искусствоведения
Кемеровский государственный институт культуры
Кемерово, Россия
E-mail: aleksbur@mail.ru

Онлайн-спектакль: опыт типологического анализ

Аннотация

В период изоляции в художественной культуре возникло несколько новых явлений сценической практики, заявивших о себе как массовая форма актуальной театральной жизни. Одно из них – онлайн-спектакль. В статье предпринимается попытка выяснения различных аспектов появления данного феномена. «Театр в Сети» связан с художественными процессами, актуализированными в современности, и одновременно обнажает некие итоги эволюции опыта театра в различных «технических» средах: кино, телевидении, Интернете. В статье представлен анализ прецедента – спектакля, имевшего резонанс в профессиональном сообществе. Анализ природы реакции на этот спектакль позволяет выявить несколько проблем, характерных для современной театральной коммуникации. Попытка поиска структурных особенностей данной коммуникации приводит к моделированию многоуровневой структуры, воплощение которой предполагает особые умения создателей такого медиапродукта. Первый уровень – социальный, он лишь условно маркирует актера и зрителя как потенциальных акторов будущего взаимодействия. Второй уровень – художественный – требует соблюдения определенной конвенции, где актер презентует некоторого персонажа, а зритель воспринимает его как реального субъекта. На перформативном уровне необходимо, чтобы актер и зритель вышли из своих конвенциональных статусов, что позволит им создать не фиктивную, а полноценную иммерсивную ситуацию. Именно совмещение трех этих уровней и рождает феномен онлайн-спектакля.

Ключевые слова

Онлайн-спектакль, художественная коммуникация, исполнитель, зритель, партиципация.

Для цитирования

Бураченко А. И. Онлайн-спектакль: опыт типологического анализа // Театр. Живопись. Кино. Музыка. 2021. № 1. С. 122–137.

DOI: 10.35852/2588-0144-2021-1-122-137

Список литературы

  1. Сальникова Е. В. Вместо введения, или гуманитарный «Декамерон» // Искусство в контексте пандемии: медиатизация и дискурс катастрофизма / под ред. Е. В. Сальниковой и др. [б. м.]: Издательские решения, 2020. С. 3–26. 
  2. Сальникова Е. В. Феномен визуального. От древних истоков к началу XXI века. М.: Прогресс-Традиция, 2012. – 576 с. 
  3. Деникин А. А. Постцифровая эпоха в арт-практиках цифрового искусства // Обсерватория культуры. 2017. Т. 14. № 1. С. 36–45. 
  4. Лаврентьева Е. А. Цифровое искусство как новая художественная система коммуникации // Вестник МГХПА. 2020. № 3–2. С. 191–202. 
  5. Эвалльё В. Д. Интерактивность и иммерсивность в медиасреде. К проблеме разграничения понятий // Художественная культура. 2019. № 3. Т. 1. С. 248–271. 
  6. Кувшинова М. Ю. Кино как визуальный код. СПб.: Мастерская «Сеанс», 2014. – 304 с. 
  7. Беньямин В. Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости // Беньямин В. Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости. Избранные эссе / сост. С. А. Ромашко. М.: Медиум, 1996. С. 15–65.
  8. Вартанов А. С. Очерки эстетики фотографии доцифрового периода. М.: ГИИ, 2018. – 218 с. 
  9. Марченко Т. А. Проблемы теории телевизионного театра: дис. … д-ра искусствовед. Л., 1984. – 473 с. 
  10. Тульчинский Г. Л. Экран и фактор скорости: от нарративов к перформативам // Наука телевидения. 2019. Т. 15, № 2. С. 29–40. 
  11. Смолев Д. Д. Интерактивные сериалы: в поисках обратной связи // Наука телевидения. 2020. Т. 16, № 3. С. 107–130. 
  12. Когут Н. А. Кадрированный театр: Theatre HD как гибридная форма медиа // Наука телевидения. 2019. Т. 15. № 2. С. 65–89. 
  13. Когут Н. А. Кинотрансляции спектаклей Тheatre HD как феномен театра в эпоху медиа // Театр. Живопись. Кино. Музыка. 2019. № 4. С. 87–104.
  14. Шимадина М. Спектакли времен коронавируса и самоизоляции // Театр: [официальный сайт журнала]. 2020. 5 мая. URL: http://oteatre.info/spektakl-vremenkoronavirusa-i-samoizolyatsii/ (дата обращения 20.12.2020). 
  15. Хитров А. Спектакли в зуме и вотсапе. Как на карантине зарождается цифровой театр – и чем он лучше трансляций обычных постановок // Meduza: газета. 2020. 10 мая. URL: https://meduza. io/feature/2020/05/10/spektakli-v-zumei-votsape (дата обращения 20.12.2020). 
  16. Ефременко О. Онлайн-поворот: пять мнений об итогах цифрового сезона // Театр: [официальный сайт журнала]. 2020. 6 августа. URL: http://oteatre.info/onlajn-povorotpyat-mnenij-ob-itogah-tsifrovogo-sezona/ (дата обращения 20.12.2020). 
  17. Цыпина В. Нам только кажется // Летающий критик: портал. 2020. 15 августа. URL: http://flyingcritic.ru/post/namtolko-kajetsya (дата обращения 20.12.2020).
  18. Демидкин И. Цифровой театр: видеозапись лекции // ВКонтакте: социальная сеть. 2020. 28 ноября. URL: https://m.vk.com/video162815045_456239081. 
  19. Хаунина Е. Онлайн-трансляции спектаклей в условиях изоляции: новые формы и смыслы // Искусство в контексте пандемии: медиатизация и дискурс катастрофизма: сборник статей / под ред. Е. В. Сальниковой и др. [б. м.]: Издательские решения, 2020. С. 446–455. 
  20. Барбой Ю. М. Спектакль как система и типы театральных систем // Ярославский педагогический вестник. 2014. Т. 1. № 2. С. 246–252. 
  21. Аронсон А. Театр в реальном пространстве в век цифровой реальности / текст подготовлен Ю. Клейман и К. Матвиенко // Сцена. 2019. № 6. С. 70–72. 
  22. Солоницына Л. Актер и публика: внетеатральные формы взаимодействия // Вопросы социологического изучения театра: сб. научных трудов / отв. ред. В. Н. Дмитриевский. Л.: ЛГИТМиК, 1979. С. 85–100.
  23. Фишер-Лихте Э. Эстетика перформативности / пер. с нем. Н. Кандинской, под общ. ред. Д. В. Трубочкина. М.: Международное театральное агентство «Play&Play»; Изд-во «Канон+», 2015. – 376 с. 
  24. Деникин А. А. К определению термина «партиципация» в контексте современных художественных практик // Наука телевидения. 2018. Т. 14. № 1. С. 58–79. 
  25. Бартошевич А. В. Год тысяча девятьсот сорок девятый. Помнить // Театр. Живопись. Кино. Музыка. 2020. № 3. С. 104–124.

Статья поступила в редакцию: 28.12.2020

Принята к публикации: 14.02.2021