DOI: 10.35852/2588-0144-2021-3-128-141

Полный текст статьи: Скачать

В. Д. Эвалльё

кандидат культурологии, старший научный сотрудник сектора художественных проблем массмедиа
Государственный институт искусствознания
Москва, Россия
E-mail: amaris_evally@mail.ru

Эстетика хаоса в фильмах Киры Муратовой рубежа 1980–1990-х гг.

Аннотация

Творчество Киры Муратовой рубежа ХХ–ХХI вв. рассматривается на примере фильмов «Астенический синдром» и «Чувствительный милиционер» как постоянно реализуемый эстетический принцип дихотомии хаоса и порядка, репрезентуемый режиссером во внутрикадровой материи фильмов. Хаос в мироощущении героев проступает на фоне строгой упорядоченности распадающегося советского устройства, характеризующегося четкой регламентированностью всех сфер бытия. Деструктивность символизирует отсутствие всеобщего централизующего начала, которое героям фильмов приходится искать самостоятельно. Поэтика данных работ Киры Муратовой представляет симбиоз разнообразных эстетических канонов: это и узнаваемые принципы немого кинематографа, и элементы театрализации, гротеск, постмодернистские акценты и документальная реалистичность повседневного неустроенного быта. Киноткань «Астенического синдрома» и «Чувствительного милиционера» объединяет разнородные художественные элементы и представляется неким «лоскутным одеялом» репрезентируемой ею новой социокультурной парадигмы, возникающей на разрушении советской эстетики. В моделируемом кинематографическом пространстве Кира Муратова жестко очерчивает позднесоветскую действительность, представляя ее через метафору города-лабиринта, населенного жертвами и хищниками, посторонними и сломленными. Фильмы представляют собой летопись деструктивности позднесоветских 1980–1990-х, систематизированно и эмоционально емко репрезентируя ее ключевые проявления. Хронотоп фильмов Муратовой объединяет вещные приметы преклонения перестроечного человека перед западной культурой и стремительно устаревающие элементы устоявшегося, советского мира. Недостижимость и невозможность полноценной духовной жизни советского человека 1980-х, по мнению режиссера, влечет за собой психическое разрушение личности. Кира Муратова фиксирует специфику сознания перестроечного общества, в модернизированном виде открывает тип лишнего человека, которому неуютно в действительности переходного времени.

Ключевые слова

Кира Муратова, «Астенический синдром», «Чувствительный милиционер», перестройка, постсоветская эпоха, киноязык, постмодернизм в кино, соц-арт, хаос.

Для цитирования

Эвалльё В.Д.Эстетика хаоса в фильмах Киры Муратовой рубежа 1980–1990-х гг. // Театр. Живопись. Кино. Музыка. 2021. №3. С. 128–141.

DOI: 10.35852/2588-0144-2021-3-128-141

Список литературы

  1. 1. Сальникова Е.В. Советская культура в движении: от середины 1930-х к середине 1980-х. Визуальные образы, герои, сюжеты. Изд. 3-е. М.: Издательство ЛКИ, 2014. – 480 с.
  2. Богомолов Ю.А. Смены вех // Кино в меняющемся мире. Ч. 1. М.: Издательские решения, 2016. С. 30–77. 
  3. Кириллова К.П. Кира Муратова: аннотированная библиография. М.: Спутник+, 2011. – 362 с.
  4. Абдуллаева З.К. Кира Муратова: искусство кино. М.: Новое литературное обозрение (НЛО), 2008. – 415 с. 
  5. Taubman J.A. Kira Muratova: The Filmmaker’s Companion 4 (The Kinofiles Filmmaker’s Companions). London; New York: I.B.Tauris & Co. Ltd., 2005. – 168 p. 
  6. Condee N. The Imperial Trace: Recent Russian Cinema. New York: Oxford University Press, 2009. – 362 p. 
  7. Ямпольский М. Б. Муратова. Опыт киноантропологии / 2-е изд., доп. СПб.: Сеанс, 2015. – 528 с.
  8. Бондаренко В.А. Современный отечественный кинематограф и теоретические принципы ОПОЯЗа: автореферат дис…. канд. искусствоведения: 17.00.03 / Бондаренко В.А. – М., 2009. – 35 с.
  9. Маньковская Н. Б. Феномен постмодернизма. Художественно-эстетический ракурс. 2-е изд., перераб. и доп. – М., СПб.: Центр гуманитарных инициатив, 2016. – 496 с. 
  10. Хренов Н.А. Культура в эпоху социального хаоса. Изд. 2-е. М.: Едиториал УРСС, 2011. – 448 с. 
  11. Тримбач С. Сюрреальное в украинском кино (эволюция мифопоэтического творчества) // Киноведческие записки. 2004. №66. URL: http://www. kinozapiski.ru/ ru/article/sendvalues/60/ (Дата обращения 12.03.2021). 
  12. Ямпольский М. Б. Муратова: три фильма о любви // Киноведческие записки. 2007. №82. С. 90–115. 
  13. Эвалльё В.Д. Полиэкран: к проблеме обозначения понятия // Художественная культура. 2018. №3. С. 232–255. 
  14. Кривцун О.А. Языки искусства новой России: пластические вариации экзистенциального // От искусства оттепели к искусству периода распада империи / Отв. ред. Н.А.Хренов. М.: Государственный институт искусствознания; «Канон+» РООИ «Реабилитация», 2013. С. 588–614. 
  15. Малевич К.С. Черный квадрат. О себе. М.: Эксмо, 2015. – 448 с. 16. ЮнгК. Г.Архетип и символ. М.: Канон+ РООИ «Реабилитация», 2015. – 336 с.

Статья поступила в редакцию: 19.04.2021

Принята к публикации: 11.08.2021