УДК: 778.5.04.071:78+78.071.1

DOI: 10.35852/2588-0144-2022-2-104-139

Полный текст статьи: Скачать

Ю. Б. Абдоков

кандидат искусствоведения, профессор композиторского факультета МГК им. П. И. Чайковского; председатель Художественного совета «Общества содействия изучению и сохранению творческого наследия Бориса Чайковского»
Московская государственная консерваторя им. П. И. Чайковского
Москва, Россия

Киномузыка Бориса Чайковского: «тембровая оптика» и «визуальная акустика»

Аннотация

В статье впервые в широком контексте вопросов композиторской и кинематографической феноменологии рассматривается киномузыка Бориса Александровича Чайковского (1925–1996). Необходимость в осмыслении логики музыкально-кинематографического мышления одного из ведущих симфонических композиторов ХХ в. стала особенно очевидной после завершения автором первого монографического исследования всех без исключения оркестровых партитур мастера. Борис Чайковский великолепно знал кинематограф, ценил уникальные свойства киноязыка, оригинально использовал его выразительные возможности в своих симфонических и камерно-инструментальных опусах, создал галерею незабываемых музыкально-экранных образов. В статье впервые анализируются основные принципы музыкально-кинематографической поэтики Б. Чайковского, включающей в себя ряд вопросов, без рассмотрения которых целостное осмысление стиля композитора будет неполным: функции музыки и звукотембровой палитры в кинопроцессе; «оптические» свойства музыкальных тембров; акустические образы как визуальные проекции; типология тембрового дления и кинематографический хронос; сопряжение музыкальной и визуальной пластики. Впервые в научный оборот вводятся суждения Б.А. Чайковского, приоткрывающие его взгляды на сущность музыки в киноискусстве, особенности взаимодействия композитора и кинорежиссера. В качестве основного аналитического материала рассматривается музыка к кинофильмам «Серёжа» Г.Н. Данелии и И. В. Таланкина, «Гори, гори, моя звезда» А. Н. Митты, «Уроки французского» и «Подросток» Е.И. Ташкова, «Айболит-66» Р.А. Быкова, «Женитьба Бальзаминова» К.Н. Воинова и др. Осуществленный анализ позволяет исключить прикладную атрибуцию киномузыки Б.А. Чайковского и интерпретировать ее как самостоятельную, художественно значимую часть его творческого наследия.

Ключевые слова

Борис Чайковский, советский кинематограф, киномузыка, тембровая поэтика, Георгий Данелия, Игорь Таланкин, Ролан Быков, Евгений Ташков, Константин Воинов, Александр Митта, Юлий Файт.

Для цитирования

Абдоков Ю.Б. Киномузыка Бориса Чайковского: «тембровая оптика» и «визуальная акустика» // Театр. Живопись. Кино. Музыка. 2022. №2. С. 104–139.

DOI: 10.35852/2588-0144-2022-2-104-139

Список литературы

  1. Бергман И. Шепоты и крики моей жизни. М.: Издательство АСТ, 2018. – 352 с. 
  2. Тарковский А. Лекции по кинорежиссуре. Л.: Красный матрос, 1989. – 118 c. 
  3. Брессон Р. Брессон о Брессоне. Интервью разных лет (1943–1983), собранные Милен Брессон. М.: Rosebud Publishing, 2017. – 336 с. 
  4. Брессон Р. Заметки о кинематографе / Пер. с фр. М. Одэль. М.: Роузбад Интерэктив, 2017. – 100 с. 
  5. Мальро А. Голоса Тишины. СПб.: Алетейя, 2021. – 494 с. 
  6. Ромм М. Беседы о кино и кинорежиссуре. М.: Академический проект, 2019. – 475 с. 
  7. Данелия Г. Безбилетный пассажир. М.: Эксмо, 2018. – 480 с. 
  8. Куросава А. Жабий жир. Что-то вроде автобиографии. М.: Rosebud Publishing, 2020. – 352 с.
  9. Делёз Ж. Кино. М.: Ад Маргинем Пресс; Музей современного искусства «Гараж», 2022. – 560 с. 
  10. Бергман И. Рабочие тетради 1955–1975. СПб.: Искусство кино; Подписные издания, 2019. – 496 с.
  11. Якобсон Р. Конец кино? // Поэтика кино. Теоретические работы 1920-х гг. М.: Академический проект; Альма Матер, 2016. – 497 с.
  12. Мравинский Е. Записки на память: Дневники. 1918–1987 / Сост., публ. и вступ. ст. А.М. Вавилиной- Мравинской. СПб.: Искусство-СПб., 2004. – 656 с. 
  13. Арнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие. М.: Архитектура-С, 2012. – 392 с. 
  14. Набоков В. Стихи. Ann Arbor, 1979. – 333 p. 
  15. Кронин П. Вернер Херцог. Путеводитель растерянных. Беседы с Полом Кронином. М.: Rosebud Publishing, 2019. – 640 с. 
  16. Тынянов Ю. Кино – слово – музыка // Поэтика кино. Теоретические работы 1920-х гг. М.: Академический проект; Альма Матер, 2016. – 497 с. 
  17. Кичин В. Кино и варенье. Александр Митта снимает фильм и выпускает книгу // Российская газета. 2011. 14 октября. URL: https://rg.ru/2011/10/13/metta-poln.html (Дата обращения 17.01.2022).
  18. Хандке П. Второй меч. М.: Эксмо, 2021. – 192 с. 
  19. Сарнов Б. Добрый человек из Сезуана и добрый доктор Айболит // Искусство кино. 1967. №3. С. 18–22. 
  20. Митта А. Энергия выдумки // Искусство кино. 1967. №3. С. 23–27. 21. Леклезио Ж.-М.Г. Смотреть кино. М.: Текст, 2012. – 173 с.

Статья поступила в редакцию: 16.02.2022

Отредактирована: 25.04.2022

Принята к публикации: 29.04.2022