УДК: 821.161.1.0-2+821.111.0-2

DOI: 10.35852/2588-0144-2022-3-51-69

Полный текст статьи: Скачать

С. А. Шульц

доктор филологических наук, 
независимый исследователь
, Россия
E-mail: s_shulz@mail.ru

«Маскарад» Лермонтова и драматургия Шекспира («Отелло», «Цимбелин», «Зимняя сказка»): к художественной антропологии

Аннотация

Автором рассмотрены переклички в субъектной структуре и в жанрово-мотивной сфере между драмой Лермонтова «Маскарад» и драматургией Шекспира («Отелло», «Цимбелин», «Зимняя сказка»).

При всей близости и даже отчасти преемственности постановки вопроса о личности в Ренессансе и романтизме важно отметить схожесть выдвижения на первый план художественной антропологии у Шекспира и Лермонтова. В их произведениях образ человека сосредоточивает вокруг себя все остальные черты художественной реальности. Если у Шекспира очевидно в конечном счете равновесие мира и человека, то Лермонтов сталкивает в своей драме мир и человека в противоборстве. В целостном автосценарии своего поведения Арбенин, подобно Отелло, загодя программирует пессимистическую концовку. Налицо некая самосконструированность Отелло и Арбенина. Подоплекой их поступков выступает не «страсть», а собственные искусственные представления о том, как необходимо вести себя в той или иной ситуации, о том, каковыми должны быть те или иные взаимоотношения, и т. п. Шекспировская тема экзистенциально-антропологического эксперимента в «Цимбелине» предвещает образ Печорина из «Героя нашего времени». Об «экспериментах» Арбенина известно из его монологов о своем прошлом, из экспликации истории Неизвестного; наконец, идея «эксперимента»-отмщения вдохновляет поступок Неизвестного.

Факт «воскресения» Гермионы в «Зимней сказке» восходит к концепту торжества подразумеваемой природно-космической гармонии и осуществления всеобщей мировой утопии. Лермонтов же гибелью Нины демонстрирует необратимость катастрофы единичных жизней, невозможность исправления прошлого. Будучи радикальным романтиком, он резко противопоставляет жизнь и смерть.

Ключевые слова

Лермонтов, Шекспир, «Маскарад», «Отелло», «Цимбелин», «Зимняя сказка», художественная антропология, индивидуальность, Возрождение, романтизм.

Для цитирования

Шульц С.А. «Маскарад» Лермонтова и драматургия Шекспира («Отелло», «Цимбелин», «Зимняя сказка»): к художественной антропологии // Театр. Живопись. Кино. Музыка. 2022. №3. С. 51–69.

DOI: 10.35852/2588-0144-2022-3-51-69

Список литературы

  1. Яковлев М.А. Лермонтов как драматург. Л.; М.: Книга, 1924. – 260 с. 
  2. Эйхенбаум Б.М. Драмы Лермонтова // Эйхенбаум Б.М. Статьи о Лермонтове. М.; Л.: Изд-во АН СССР, 1961. С. 125–220. 
  3. Серман И.З. М. Лермонтов. Жизнь в литературе. 1836–1841. Иерусалим: Славистический центр гуманитарного факультета Еврейского университета в Иерусалиме, 1997. – 368 с.
  4. Вольперт Л.И. Лермонтов и литература Франции. СПб.: Алетейя, 2008. – 297 с.
  5. Кафанова О.Б. М. Ю. Лермонтов и Жорж Санд // Вестник Русской христианской гуманитарной академии. 2013. Т. 14. Вып. 4. С. 253–268. 
  6. Зорин А.Н. Потерянный браслет «Золушки» Дж. Россини и «Цимбелина» В. Шекспира в «Маскараде» Лермонтова: интертекстуальные перспективы предметного мотива // Вестник Вятского государственного гуманитарного университета. 2009. Т. 2. Вып. 2. С. 158–163.
  7. Шульц С.А. «Маскарад» Лермонтова и «Генрих VIII» Шекспира (Жанрово-мотивный аспект) // Лермонтовские чтения-2016. СПб.: Лики России, 2017. С. 93–99.
  8. Шульц С.А. Мотивы театральности/маскарадности в «Маскараде» Лермонтова и драматургии Шекспира // Studia Rossica Gedanensia. Gdańsk, 2017. №4. C. 281–293. 
  9. Шайтанов И.О. Шекспир. М.: Молодая гвардия, 2013. – 474 с. 
  10. Лосев А.Ф. Эстетика Возрождения. М.: Мысль, 1982. – 623 с. 
  11. Шульц С.А. Блок, Ортега-и-Гассет, Хайдеггер о гуманизме // Русский символизм и мировая культура. М.: Экон-Информ, 2012. Вып. 4. С. 108–119. 
  12. Пришвин М.М. Дневники. М.: Правда, 1990. – 480 с. 
  13. Микеладзе Н.Э. Гамлет и трагедия мести (Шекспир и Кид) // Кид Т. Испанская трагедия. М.: Наука; Ладомир, 2011. С. 222–278.
  14. Гринблатт С. Формирование «я» в эпоху Ренессанса: от Мора до Шекспира (главы из книги) / Пер. с англ. // Новое литературное обозрение. 1999. №35. С. 34–77. 
  15. Зарецкий Ю.П. История европейского индивида: От Мишле и Буркхардта до Фуко и Гринблатта. М.: ГУ ВШЭ, 2005. – 44 с. 
  16. Бахтин М.М. Дополнения и изменения к Рабле // Бахтин М.М. Собр. соч.: В 7 т. М.: Русские словари, 1996. Т. 5. С. 80–129. 
  17. Волошинов В.Н. Новейшие течения лингвистической мысли на Западе // Волошинов В.Н. Философия и социология гуманитарных наук. СПб.: Аста-пресс ltd, 1995. С. 191–215. 
  18. Гуковский Г.А. Пушкин и русские романтики. М.: Интрада, 1995. – 319 с. 
  19. Степун Ф.А. Мистическое мировидение. Пять образов русского символизма. СПб.: Владимир Даль, 2012. – 479 с. (Пер. с нем.)
  20. Иванов Вяч.И. Lermontov – Лермонтов // Иванов Вяч.И. Лик и личины России. Эстетика и литературная теория. М.: Искусство, 1995. С. 249–265. 
  21. Стендаль. Жизнь Россини // Стендаль. Собрание сочинений : В XV т. М.: Правда, 1959. Т. VIII. С. 259–647. 
  22. Шекспир У. Полн. собр. соч. : В 8 т. М.: Искусство, 1957–1960. 
  23. Лермонтов М.Ю. Сочинения: В 6 т. М.; Л.: Изд-во АН СССР, 1956. Т. 5. – 759 c. 
  24. Rowe E. Hamlet. A Window on Russia. New York: New York Univ. Press, 1976. – 186 p.
  25. Гачев Г.Д. Образ в русской художественной культуре. М.: Искусство, 1981. – 246 c. 
  26. Зорин А.Н. Поэтика ремарки в русской драматургии XVIII–XIX веков. Саратов: СГУ, 2008. – 240 p. 
  27. Frye N. A natural perspective. The development of Shakespearean comedy and romance. New York; London: Columbia UP, 1965. – 159 р. 
  28. Захаров Н.В., Луков Вл.А. Гений на века: Шекспир в европейской культуре: Научная монография. М.: ГИТР [Гуманитарный институт телевидения и радиовещания имени М.А. Литовчина], 2012. – 520 с.
  29. Шульц С.А. К символике и метафизике образа Неизвестного в «Маскараде» Лермонтова // Лермонтовские чтения-2018. СПб.: Лики России, 2019. С. 54–65. 
  30. Квиннел П. и Джонсон Х. Кто есть кто в творчестве Шекспира. М.: Дограф, 2000. – 280 с. 31. 
  31. Живолупова Н.В. «Маскарад» Лермонтова в творчестве Достоевского 1860–1870-х гг. // Сюжет и время. Коломна: Изд-во КГПИ, 1991. С. 133–136.
  32. Бройтман С.Н. Русская лирика XIX – начала XX века в свете исторической поэтики. М.: РГГУ, 1997. – 307 с. 
  33. Пинский Л.Е. Реализм эпохи Возрождения. М.: ГИХЛ, 1961. – 368 с.
  34. Ауэрбах Э. Данте – поэт земного мира. М.: РОССПЭН, 2004. – 208 с. 
  35. Смирнов А.А. Шекспир. Л.; М.: Искусство, 1963. – 192 с. 
  36. Выготский Л.С. Трагедия о Гамлете, принце Датском // Выготский Л.С. Полн. собр. соч.: В 16 т. М., 2015. Т. 1. С. 77–304. 
  37. Барг М.А. Шекспир и история. М.: Наука, 1979. – 216 с. 
  38. Николюкина С.А. Проблема художественного времени в «Зимней сказке» У. Шекспира // Вестник МГУ. Сер. 9. Филология. 1987. №3. С. 60–66. 
  39. Лосев А.Ф. Античная философия истории. М.: Наука, 1977. – 208 с. 
  40. Бицилли П.М. Игнатий Лойола и Дон Кихот // Бицилли П.М. Место Ренессанса в истории культуры. СПб.: МИФРИЛ, 1996. С. 201–226. 
  41. Шиллер Ф. Письма об эстетическом воспитании человека // Шиллер Ф. Собр. соч.: В 7 т. М.: ГИХЛ, 1957. Т. 6. С. 251–358. 
  42. Виппер Ю.Б.О преемственности и своеобразии эпох Ренессанса и Просвещения в западноевропейской литературе // Виппер Ю.Б. Творческие судьбы и история. М.: Художественная литература, 1990. С. 229–234.
  43. Данилевский Р.Ю. Шиллер и становление русского романтизма. // Ранние романтические веяния: Из истории международных связей русской литературы. Л.: Наука, 1972. С. 49–52. 
  44. Гундольф Ф. Шекспир и немецкий дух. СПб.: Владимир Даль, 2015. – 591 c. 
  45. Бахтин М.М. Творчество Ф. Рабле и народная культура средневековья и Ренессанса // Бахтин М.М. Собр. соч. : В 7 т. М.: Языки славянских культур, 2010. Т. 4 (2). С. 7–516. 
  46. Камю А. Записные книжки // Камю А. Творчество и свобода. Статьи, эссе, записные книжки / Пер. О. Гринберг. М.: Радуга, 1990. С. 193–555.

Статья поступила в редакцию: 10.08.2021

Отредактирована: 29.06.2022

Принята к публикации: 13.07.2022