УДК: 792.09

DOI: 10.35852/2588-0144-2022-4-55-70

Полный текст статьи: Скачать

М. М. Одесская

доктор филологических наук, профессор кафедры русского языка Института филологии и истории
Российский государственный гуманитарный университет
Москва, Россия
E-mail: mar-1432998@yandex.ru

«Гедда Габлер» на российской сцене: жизнь во времени

Аннотация

В статье анализируется характер рецепции и интерпретации «Гедды Габлер» Генрика Ибсена в театрах Москвы и Санкт-Петербурга на протяжении столетия, основанный на критических обзорах, опубликованных в столичной прессе прошлого века и нашего времени, а также на собственных впечатлениях от ряда постановок начала ХХI в. Несмотря на то что «Гедда Габлер» ставилась на русской сцене чаще других пьес Ибсена, она постоянно вызывала полемику и противоречивые отзывы критики, отражающие зачастую непонимание как самой пьесы, так и ее трактовок режиссерами. В дореволюционный период были представлены, с одной стороны, реалистические постановки, с другой – стилизация в стиле модерн Вс. Мейерхольда. Обе трактовки, по мнению критики, были далеки от содержания пьесы Ибсена. В советское время К. Гинкас интерпретировал пьесу Ибсена как психологическую драму. В постперестроечный период в постановках режиссеров Н. Чусовой и М. Карбаускиса предлагались несколько упрощенные и даже вульгаризированные версии. Наиболее соответствующая замыслу и стилю пьесы Ибсена постановка была осуществлена В. Пази в Санкт-Петербургском театре имени Ленсовета. Причина «трудной» для постановок на русской сцене пьесы кроется в самой природе драмы, финал которой – самоубийство героини – логически не мотивирован, не обусловлен тотальной неизбежностью, не подготовлен всей цепью происходящих на сцене событий. Таким финалом Ибсен изменил традиционную структуру и содержание трагедии в ее классическом понимании.

Ключевые слова

Ибсен, «Гедда Габлер», театральная интерпретация, русский театр, поэтика драмы.

Для цитирования

Одесская М. М. «Гедда Габлер» на российской сцене: жизнь во времени // Театр. Живопись. Кино. Музыка. 2022. № 4. С. 55–70.

DOI: 10.35852/2588-0144-2022-4-55-70

Список литературы

  1. Шах-Азизова Т.К. Участь Валькирии: «Гедда Габлер» в современном театре // Новая драма рубежа XIX–XX веков: проблематика, поэтика, пути сценического воплощения. СПб.: Изд-во Государственной академии театрального искусства, 2014. С. 296–307.
  2. Сэтер А. Гедда Габлер: меланхолия и творчество // На рубеже веков. Российско-скандинавский литературный диалог / Под ред. М.М. Одесской, Т.А. Чесноковой. М.: РГГУ, 2001. С. 227–240.
  3. Дэрбах Э. Трагедия и романтизм в пьесах Ибсена, Стриндберга, Чехова // Ибсен, Стриндберг, Чехов / Сост., ред. М.М. Одесская. М.: РГГУ, 2007. С. 13–28.
  4. Миндаугас Карбаускис // Ваш досуг. 25 декабря 2004–2 января 2005. №51.
  5. Шиллер И.Х. Ф. Собрание сочинений: В 8 т. М.; Л.: Academia, 1950. Т. 8. – 963 c.
  6. Ганзен П. Ибсен и его критики // Северный вестник. 1897. №52.
  7. Фейгин Я.А. Письма о современном искусстве // Русская мысль. 1900. №2.
  8. Минский Н. Генрик Ибсен и его пьесы // Северный вестник. 1892. №10.
  9. Немирович-Данченко В.И. Из беседы с актерами перед началом репетиций пьесы Л.Н. Андреева «Анатэма» // Немирович-Данченко В.И. Театральное наследие: В 2 т. / Cост., ред., примечания В. Я. Виленкина. М.: Искусство, 1952. Т.1. С. 118–120. 69THEATRE. FINE ARTS. CINEMA. MUSIC. 2022/4 350 YEARS OF RUSSIAN THEATRE
  10. Станиславский К.С. Собрание сочинений: В 8 т. Т. 1. М.: Искусство, 1954. – 516 с.
  11. Русское слово. 1899. №81.
  12. Ан. [Андреевич-Соловьев Е.А.] Современное искусство // Русская мысль. 1899. Т. 3.
  13. Московские ведомости. 1916. 11 ноября. №261.
  14. Титова Г.В. Мейерхольд и Комиссаржевская: модерн на пути к условному театрy. СПб.: Изд-во СанктПетербургской государственной академии театрального искусства, 2006. – 176 с.
  15. Блок А.А. Драматический театр В.Ф. Комиссаржевской (Письмо из Петербурга) // Блок А. А. Собр. соч.: В 8 т. М.; Л.: Гослитиздат, 1962. Т. 5. С. 95–98.
  16. Мейерхольд в русской театральной критике. 1892–1918 / Сост. и комм. Н.В. Песочинского, Е.А. Кухты, Н.А. Таршис. М.: Артист. Режиссер. Театр, 1997. – 528 с.
  17. Брунштейн А.Я. Страницы прошлого. М.: Искусство, 1952. – 309 с.
  18. Владимирова З.В. Лидия Сухаревская. М.: Искусство, 1977. С. 203–209.
  19. Хейберг Х. Генрик Ибсен. М.: Искусство, 1975. – 278 с.
  20. Юрский С.Ю. Играя Ибсена // Вопросы литературы. 1985. №4. С. 186–214.
  21. Шадронов В. В «Сатириконе» показали любовь, доводящую до рвоты // Комсомольская правда. Приложение. 2001. 31 октября.
  22. Давыдова М. Дешево, но со вкусом. В «Сатириконе» поставили «Гедду Габлер» // Мир новостей. 2001. 29 октября.
  23. Шоу Б. Квинтэссенция ибсенизма (главы из книги) // Шоу Б. О драме и театре. М.: Издательство иностранной литературы, 1963. – 640 с.

Статья поступила в редакцию: 24.09.2022

Отредактирована: 09.11.2022

Принята к публикации: 14.11.2022