УДК: 792.8(571.54)

DOI: 10.35852/2588-0144-2023-3-186-203

EDN: OTGSLP

Полный текст статьи: Скачать

Г. С. Доржиева

аспирант кафедры современной хореографии и сценического танца
Российский институт театрального искусства — ГИТИС
Москва, Россия
E-mail: galsana93@mail.ru

Восток — Запад. Взаимодействие разнонаправленных художественных систем в бурятском балетном театре

Аннотация

Статья посвящена взаимодействию в современном хореографическом искусстве разнонаправленных художественных систем, позволяющему академической труппе раскрыть художественный потенциал в контексте актуальных тенденций балетной эстетики, а также проблеме освоения нового пластического языка, знакомству с техниками contemporary dance, в частности танцевальной импровизации, в ходе взаимодействия национального театра с иностранными хореографами. В театре Бурятии первые подобные опыты связаны с именами Питера Куанца и Тамаса Геца Морица. Результатом их работы с бурятской труппой стали балеты “In tandem”, “Souvenir du Bach”, “Dzambuling” и “Equivalence to the pointe”. Хореографы пытались подчинить тела танцовщиков с академической выучкой основам современной хореографии, погрузить в неизведанное, создать возможность для самих артистов увидеть другие способы работы. Приглашенные в Бурятию хореографы П. Куанц и Т. Г. Мориц работали с учетом национальной культуры и традиций республики, вникая в незнакомую для них хореографическую среду. Это был не механический перенос знаний, а исследовательский поиск, адаптация собственной лексики к культуре носителей другого танцевального языка. В этом состоит особая ценность их работы.

Ключевые слова

Питер Куанц, Тамас Геца Мориц, Уильям Форсайт, бурятский театр, бурятский балет, национальная культура, современная хореография, contemporary dance, импровизация.

Для цитирования

Доржиева Г.С. Восток — Запад. Взаимодействие разнонаправленных художественных систем в бурятском балетном театре // Театр. Живопись. Кино. Музыка. 2023. №3. С. 186–203.

DOI: 10.35852/2588-0144-2023-3-186-203

EDN OTGSLP

Список литературы

  1. Хилтухина Е.Г. Курс лекций по культурологии. Улан-Удэ: Издательство Бурятского государственного университета, 2003. — 234 с. 
  2. Семенов Н.С. Философские традиции Востока. Минск: Европейский государственный университет, 2004. — 304 с. 
  3. Протасова Л.И. Балетный театр Бурятии (1939–2000). Улан-Удэ: Восточно-Сибирская государственная академия культуры и искусств, 2017. — 204 с. 
  4. Ходорковская Л.С. Бурят-монгольский театр. Очерк истории. М.: Искусство, 1954. — 234 с.
  5. Искусство Бурятской АССР. Улан-Удэ: Бурятское книжное издательство, 1959. — 238 с.
  6. Куницын О.И. Музыкальный театр Бурятии. Улан-Удэ: Бурятское книжное издательство, 1988. — 256 с.
  7. Cornell K. Peter Quanz // The Canadian Encyclopedia. 2012. URL: https://www. thecanadianencyclopedia.ca/en/article/peter-quanz (дата обращения: 10.03.2023). 
  8. Манзарханов Э.Е. Бурятский балет на рубеже веков и его перспективы (на основе анализа трех балетных постановок «Кармина Бурана», «Юки», «Вечер современной хореографии») // Вестник Восточно-Сибирской государственной академии культуры и искусств. 2012. №2 (3). C. 69–75. 
  9. Кюрегян Т.С. Теория современной композиции. М.: Музыка, 2005. — 618 с. 
  10. Лешев Ж. Мерс Каннингем: «Гладкий, потому что неровный…». М.: Музей современного искусства «Гараж», 2019. — 239 c. 
  11. Погребняк М.М. Эстетические идеи Мерса Каннингема как основание эстетики постмодернтанца // Норвежский журнал развития международной науки. 2020. №44 (2). C. 3–6. 
  12. Рахманинов С.В. Литературное наследие: в 3 т. Т. 3: Письма. М.: Советский композитор, 1980. — 573 с.

Статья поступила в редакцию: 20.03.2023

Отредактирована: 25.06.2023

Принята к публикации: 09.07.2023