УДК: 789.983+78.03

DOI: 10.35852/2588-0144-2023-3-173-185

EDN: KXBYZE

Полный текст статьи: Скачать

А. Ц. Татьяна

руководитель специальных проектов радио «Орфей»
Радио «Орфей», Российский государственный музыкальный телерадиоцентр
Москва, Россия
E-mail: tskoblik@mail.ru

“Musica Elettronica Viva”. Музыкальная партиципация в экспериментах 1960-х годов

Аннотация

Статья посвящена всестороннему осмыслению ранних экспериментов авангардной группы “Musica Elettronica Viva”. Деятельность этой группы, возникшей на волне широкого интереса к коллективному творчеству и свободной импровизации, принято рассматривать в русле социально-политических потрясений конца 1960-х годов. Хотя историческая канва — студенческие волнения, массовые беспорядки, подъем контркультуры — отражает дух эпохи, внешние факторы заслоняют художественное новаторство MEV. Между тем целью группы, задуманной как композиторская лаборатория, были поиски нового звучания через спонтанное взаимодействие партнеров по сцене. Если в первых опытах были заняты исключительно участники MEV, в дальнейшем к импровизации могли присоединяться все желающие. Такой подход должен был не только разрушить профессиональный авторитаризм, но и полностью трансформировать музыкальное искусство. Для осуществления смелой идеи был нужен план. Его автором выступил один из основоположников MEV, американский композитор и пианист Фредерик Ржевски. Анализ его статей, лекций, эссе, программных документов позволяет выделить центральные пункты стратегии MEV, которые могут быть интерпретированы как принципы музыкальной партиципации. Несмотря на то, что группа была полностью сосредоточена на коллективной импровизации, ее достижения органичны и для музыкальной композиции. Сегодня, в связи с растущим интересом к сочинениям, созданным в соавторстве со слушателем, работы раннего периода MEV заслуживают пристального внимания. В них не только использован один из возможных способов включения аудитории в творческий процесс, но фактически апробирована оригинальная модель участия, изучение которой пополнит список ресурсов музыкальной партиципации.

Ключевые слова

Фредерик Ржевски, “Musica Elettronica Viva”, партиципаторное искусство, свободная импровизация, живая электроника, «Пармский манифест».

Для цитирования

Цветковская Т.А. “Musica Elettronica Viva”. Музыкальная партиципация в экспериментах 1960-х годов // Театр. Живопись. Кино. Музыка. 2023. №3. С. 173–185.

DOI: 10.35852/2588-0144-2023-3-173-185

EDN KXBYZE

Список литературы

  1. Participatory art // The Honest Art Dictionary: A Jovial Trip through Art Jargon/Ed. by N. de la Torre et al. (The Art History Babes). London: White Lion, 2020. P. 165–166. 
  2. Гройс Б. Генеалогия партиципативного искусства // Гройс Б. Политика поэтики. М.: Ад Маргинем Пресс, 2012. C. 229–244. 
  3. Participatory Art // Encyclopedia of Aesthetics (2 ed.)/Ed. by M. Kelly. New York: Oxford University Press, 2014. URL: https://www.oxfordreference.com/display/10.1093/acref/9780199747108.001.0001/ acref-9780199747108-e-552?rskey=QSaiZC&result=554 (дата обращения: 1.04.2023). 
  4. Буррио Н. Реляционная эстетика. Постпродукция/пер. с фр. А.М. Шестаков. М.: Ад Маргинем Пресс, 2016. — 216 с.
  5. Mollona M. Art/Commons: Anthropology beyond Capitalism. London: Bloomsbury, 2021. — 200 р. 
  6. Peters P., van de Werff T., Eve I. The People’s Salon: A Pragmatist Approach to Audience Participation in Symphonic Music // Participatory Practices in Art and Cultural Heritage Learning Through and from Collaboration/Ed. by Ch. Rausch et al. Cham: Springer, 2022. Р. 49–61. 
  7. Participation (Documents of Contemporary Art)/Ed. by C. Bishop. Cambridge: MIT Press, 2006. — 207 р. 
  8. Stierli M., Widrich M. Whose Participation? Introductory Remarks // Participation in Art and Architecture: Spaces of Interaction and Occupation/Ed. by M. Stierli, M. Widrich. London, New York: Bloomsbury Academic, 2015. P. 1–12. 
  9. Цветковская Т.А. Концерт для слушателя с оркестром: пути развития партиципаторного музыкального искусства // Ars Inter Culturas. 2020. №9. S. 111–124. 
  10. Rzewski F., Verken M. Musica Elettronica Viva // The Drama Review. 1969. Vol. 14. №1. Р. 92–97. Participatory art // The Honest Art Dictionary: A Jovial Trip through Art Jargon/Ed. by N. de la Torre et al. (The Art History Babes). London: White Lion, 2020. P. 165–166. 
  11. Акопян Л.О. Жевски // Акопян Л.О. Музыка ХХ века. Энциклопедический словарь/науч. ред. Е.М. Двоскина. М.: Практика, 2010. С. 208. 
  12. Rzewski F. A Short History of MEV // Rzewski F. Nonsequiturs: Writings & Lectures on Improvisation, Composition and Interpretation. Köln: MusikTexte, 2007. Р. 266–270. 
  13. Beal Amy C. “Music Is a Universal Human Right”: Musica Elettronica Viva // Sound Commitments: Avantgarde Music and the Sixties/Ed. by Robert Adlington. New York: Oxford University Press, 2009. Р. 99–120.
  14. Bernstein David W. “Listening to the Sounds of the People”: Frederic Rzewski and Musica Elettronica Viva (1966–1972) // Contemporary Music Review. 2010. Vol. 29. №6. Р. 535–550. 
  15. Wierzbicki J. When Music Mattered: American Music in the Sixties. Cham: Palgrave Macmillan, 2022. — 265 р.
  16. Rzewski F. On the road: Letters dated 1967–1968 // Rzewski F. Nonsequiturs: Writings & Lectures on Improvisation, Composition and Interpretation. Köln: MusikTexte, 2007. Р. 328–362. 
  17. Haffter Ch. Improvisation as Aesthetic Appearance // The Routledge Handbook of Philosophy and Improvisation in the Arts/Ed. by A. Bertinetto, M. Ruta. New York and London: Routledge, 2022. Р. 187–200. 
  18. Zattra L. Audiogrammi of a Collective Intelligence. The Composer-Researchers of S2FM, SMET, NPS, and Other Mavericks // The Bloomsbury Handbook of Sound Art/Ed. by Sanne K. Groth, H. Schulze. New York and London: Bloomsbury, 2020. P. 273–294.
  19. Gluck B. The Miles Davis Lost Quintet and Other Revolutionary Ensembles. Chicago and London: The University of Chicago Press, 2016. — 263 р. 
  20. Rzewski F. Creating out of Nothing: Parma Manifesto // Rzewski F. Nonsequiturs: Writings & Lectures on Improvisation, Composition and Interpretation. Köln: MusikTexte, 2007. Р. 154–156.
  21. Rzewski F. Little Bangs: Towards a Nihilist Theory of Improvisation // Rzewski F. Nonsequiturs: Writings & Lectures on Improvisation, Composition and Interpretation. Köln: MusikTexte, 2007. Р. 48–66. 
  22. Rzewski F. Work songs: Prose texts (1967–1968) // Rzewski F. Nonsequiturs: Writings & Lectures on Improvisation, Composition and Interpretation. Köln: MusikTexte, 2007. Р. 284–286. 
  23. Rzewski F. The Secret of the Labyrinth // Rzewski F. Nonsequiturs: Writings & Lectures on Improvisation, Composition and Interpretation. Köln: MusikTexte, 2007. Р. 272–280. 
  24. Rzewski F. Collective Music // Rzewski F. Nonsequiturs: Writings & Lectures on Improvisation, Composition and Interpretation. Köln: MusikTexte, 2007. Р. 258–262. 
  25. Rzewski F. Friendship and Trust // Rzewski F. Nonsequiturs: Writings & Lectures on Improvisation, Composition and Interpretation. Köln: MusikTexte, 2007. Р. 302–380. 
  26. Curran A. Addendum: Last Thoughts on Soup — a Recipe // The New Generation of Mystery: Künstler des XXI. Jahrhunderts/Ed. by M. de Alvear. Köln: World Edition, 2000. Р. 54.
  27. Rzewski F. Les Moutons de Panurge // Rzewski F. Nonsequiturs: Writings & Lectures on Improvisation, Composition and Interpretation. Köln: MusikTexte, 2007. Р. 440–442. 
  28. Цветковская Т.А. Musicking: смыслы исполнения и слушания // Художественная культура. 2020. №4. С. 526–541.

Статья поступила в редакцию: 03.05.2023

Отредактирована: 04.08.2023

Принята к публикации: 14.08.2023