УДК: 821.161.1-2: 792.2(=161.1)

DOI: 10.35852/2588-0144-2024-1-82-97

EDN: GOOXDF

Полный текст статьи: Скачать

А. Н. Зорин

доктор филологических наук, профессор
Саратовский национальный исследовательский государственный университет им. Н.Г.  Чернышевского, Саратовская государственная консерватория им. Л.В. Собинова, НИУ Московский физико-технический институт
Саратов, Россия
E-mail: art-zorin@yandex.ru

Постгуманистические тенденции в современных трактовках пьес Островского на российской сцене

Аннотация

Рубеж 2010–2020-х годов стал временем смелых экспериментов со сложным социально значимым содержанием пьес Островского, которое оказалось созвучно киновысказываниям в жанре трансгуманистической антиутопии. Современные театральные версии демонстрируют сложный метатекст, сближающий постановочную традицию постижения Островского с поисками режиссеров, обладающих киноопытом. При этом наиболее перспективной формой освоения киноинтертекста в структуре сюжета пьес становятся версии антиутопического взгляда на социальные отношения, зафиксированные в современном экранном искусстве. В постановке Саратовского театра драмы имени И.А. Слонова «доХХХод» (2018) по пьесе «Доходное место» режиссер Данил Чащин переносит действие из XIX века в абстрактное будущее, воспроизводимое в декорациях и видеопроекции мрачными футуристическими деталями. В спектакле Мурата Абулкатинова на сцене Саратовского театра юного зрителя имени Ю.П. Киселева проживание Катериной Кабановой переломных моментов судьбы визуально ассоциируется с эпизодами из фантастических фильмов и футуристических видеоигр. В результате предлагаемые обстоятельства и характеры классической пьесы Островского идеально вписываются в эстетическую систему координат киберпанка или антиутопии, где киноассоциации с культовыми лентами востребуют узнаваемую реалистическую манеру игры знаменитых актеров и формируют при этом смысловые отсылки к экзистенциальной проблематике популярных кинофильмов и телесериалов. Актуализация киновысказываний возникает в прямых киноцитатах популярных лент постгуманистической эстетики: «Терминатор», «Матрица», «Бегущий по лезвию», «Вспомнить всё», «Видоизмененный углерод», «Электрические сны Филипа К. Дика», «Меланхолия», аниме «Метрополис». Возрастающее число таких постановок актуализирует в сознании молодого поколения важность проблематики пьес великого русского драматурга, приближает к пониманию их злободневности уже в обновленной системе этических и эстетических координат. В результате поиски театра накануне и в год празднования юбилея Островского (2023) во многом перекликаются с историей прорывных интерпретаций времен празднования столетия Островского, которые определили революционный характер его трактовок в контексте доминант кинокультуры 1920-х.

Ключевые слова

А.Н. Островский, русский театр, трансгуманизм, актуализация классики, киноаллюзии.

Для цитирования

Зорин А.Н. Постгуманистические тенденции в современных трактовках пьес Островского на российской сцене // Театр. Живопись. Кино. Музыка. 2024. №1. С. 82–97.

DOI: 10.35852/2588-0144-2024-1-82-97

EDN GOOXDF

Список литературы

  1. Фуко М. Слова и вещи: археология гуманитарных наук/пер. с фр.: В.П. Визгин (первая часть), Н.С. Автономова (вторая часть). СПб.: А-cad: АОЗТ «Талисман», 1994. — 405 с. 
  2. Radak T. “Dying… to Connect”: Postdigital Co-presence in Dead Centre’s To Be a Machine (Version 1.0) (2020) // Theatre Research International. 2023. Т. 48. №1. Pp. 38–51. 
  3. Walsh F. Grief Machines: Transhumanist Theatre, Digital Performance, Pandemic Time // Theatre Journal. 2021. Т. 73. №3. Pp. 391–407. 
  4. Causey M. Postdigital Performance // Theatre Journal. 2016. Т. 68. №3. Pp. 427–441. 
  5. Песочинский Н.В. «Назад к Островскому»: деконструкция постановки классики в режиссерском театре 1920-х годов // Театр. Живопись. Кино. Музыка. 2023. №1. С. 10–26.
  6. Купцова О.Н. Театральный генезис и проблема сценичности «Театрального разъезда…» Н.В. Гоголя // Гоголь: материалы и исследования. Выпуск 3. М.: ИМЛИ РАН, 2012. С. 195–208. 
  7. Зорин А.Н. Метатеатральность «Ревизора» и разносторонность гоголевского взгляда на театр // Театр. Живопись. Кино. Музыка. 2023. №1. С. 46–66. 
  8. Шалимова Н.А. Островский своими словами, штрихами и красками // Вопросы театра. Proscaenium. 2018. №3–4. С. 11–26.
  9. Гуров О.Н. Метавселенная — из сумерек во тьму перелетая? // Наука телевидения. 2022. Т. 18 (1). С. 11–46.
  10. Цыганков А.С. Границы человеческого бытия: трансгуманизм в современном американском кинематографе // Обсерватория культуры. 2016. Т. 13. №6. С. 680–688.
  11. Ходус В.П. Ремарка в драматургическом тексте А.П. Чехова: стереотипичность и новые модели // Изменяющийся языковой мир. Пермь, 2001. С. 34–36. 
  12. Зорин А.Н. А. Н. Островский: разрушение мизансцены (к проблеме авторской ремарки в драматических произведениях) // Известия Саратовского университета. Серия «Социология. Политология». 2009. Т. 9. Вып. 3. С. 63–67. 
  13. Westworld and Philosophy: If You Go Looking for the Truth, Get the Whole Thing/ed. by J.B. South, K.S. Engels. Hoboken, NJ: Wiley-Blackwell, 2018. — 264 р. 
  14. Reading Westworld/ed. by A. Goody, А. Mackay. Cham: Palgrave Macmillan, 2019. — 313 р. 
  15. Матвиенко К.Н. Новое ретро. Театр и кино: взаимодействие искусств сегодня // Театральная жизнь. 2006. №2. С. 38–40. 
  16. Сергеев А.В. Циркизация театра: от традиционализма к футуризму. СПб.: СПбГАТИ, 2008. — 157 с.

Статья поступила в редакцию: 25.11.2023

Отредактирована: 12.02.2024

Принята к публикации: 14.02.2024