УДК: [782.1+792.54]:821.161.1

DOI: 10.35852/2588-0144-2024-1-157-174

EDN: QTEJEV

Полный текст статьи: Скачать

И. И. Крыловская

кандидат искусствоведения, доцент департамента искусств и дизайна
Дальневосточный федеральный университета
Владивосток, Россия
E-mail: belcanto@mail.ru

Традиции русского классического театра и опера «Разговор человека с собакой» А. Новикова (по рассказу А. Чехова)

Аннотация

Традиции русского классического театра, заложенные А. Островским и А. Чеховым в XIX веке, находят продолжение в театре музыкальном. Влияние обоих литераторов на развитие музыкально-драматических жанров не вызывает сомнений у современных исследователей. Большой привлекательностью для композиторов второй половины XX — начала XXI века обладала драматургия и проза А. Чехова. На сегодняшний день известно более шестидесяти произведений для музыкального театра, написанных на его сюжеты. К существующим сочинениям должна быть добавлена неизвестная моноопера хабаровского композитора А. Новикова «Разговор человека с собакой», которую следует отнести к литературной опере (термин К. Дальхауса), получившей распространение в ХХ веке, в том числе благодаря музыкально-драматическим интерпретациям чеховских сюжетов. Для представления новой оперы потребовался комплексный подход, связанный с выявлением и оценкой источников, изучением истории создания произведения, анализом литературного первоисточника и либретто, проведением жанрово-интонационного анализа музыкального материала, музыкальной драматургии. Большое значение в опере приобретают вальсовые интонации, а также ритмо-интонации джаза. Внимание к слову свидетельствует о продолжении традиций отечественного камерно-вокального жанра. Если путь к чеховской драматургии исследователи прослеживают как «Гоголь — Островский», то путь к музыке монооперы А. Новикова представляется вдвойне обогащенным: Даргом ыжский — Мусоргский — Прокофьев — Шостакович. В результате проведенного исследования выявляются интонационные комплексы, придающие гротесковую окраску образу главного героя, а приемы алогизма и гиперболизации наделяют чеховского чиновника чертами сходства с сатирическими персонажами А. Островского.

Ключевые слова

А.П. Чехов, русская опера, музыкальный театр, А. Новиков, «Разговор человека с собакой», музыкальный театр Дальнего Востока.

Для цитирования

Крыловская И. И. Традиции русского классического театра и опера «Разговор человека с собакой» А. Новикова (по рассказу А. Чехова) // Театр. Живопись. Кино. Музыка. 2024. № 1. С. 157–174.

DOI: 10.35852 / 2588-0144-2024-1-157-174

EDN QTEJEV

Список литературы

  1. Мокин Н. В. Мотив «веселья» и функции смеха в произведениях Островского и Чехова // А. П. Чехов и А. Н. Островский. По материалам Пятых международных Скафтымовских чтений (Москва, 3–5 ноября 2017 г.): сборник научных работ. М.: ГЦТМ им. А. А. Бахрушина, 2020. С. 297–317. 
  2. Лексина А. В. Проблема семейного счастья в произведениях Чехова и Островского // А. П. Чехов и А. Н. Островский. По материалам Пятых международных Скафтымовских чтений (Москва, 3–5 ноября 2017 г.): сборник научных работ. М.: ГЦТМ им. А. А. Бахрушина, 2020. С. 318–323.
  3. Головачёва А. Г. Мир Островского и водевильные персонажи Чехова // А. П. Чехов и А. Н. Островский. По материалам Пятых международных Скафтымовских чтений (Москва, 3–5 ноября 2017 г.): сборник научных работ. М.: ГЦТМ им. А. А. Бахрушина, 2020. С. 237–259. 
  4. Чернец Л. В. О сюжетных развязках в пьесах А. Н. Островского и А. П. Чехова // А. П. Чехов и А. Н. Островский. По материалам Пятых международных Скафтымовских чтений (Москва, 3–5 ноября 2017 г.): сборник научных работ. М.: ГЦТМ им. А. А. Бахрушина, 2020. С. 324–338. 
  5. Гальчук О. В. А. Н. Островский и А.П. Чехов: genius loci, культурный код, творческая мастерская // Научно-исследовательские публикации. 2017. № 2. С. 82–88. 
  6. Мохаммади З. И. Проблема «Человек в искусстве» в творчестве А. Н. Островского и А. П. Чехова // Актуальные проблемы гуманитарных и естественных наук. 2011. № 4. С. 176–180.
  7. Иванова Н. Ф. Об одном музыкальном моменте у Островского и Чехова («Среди долины ровныя») // А.П. Чехов и А.Н. Островский. По материалам Пятых международных Скафтымовских чтений (Москва, 3–5 ноября 2017 г.): сборник научных работ. М.: ГЦТМ им. А. А. Бахрушина, 2020. С. 280–286.
  8. Скафтымова Л. А. Опера В. В.Пушкова «Гроза» // А.П. Чехов и А.Н. Островский. По материалам Пятых международных Скафтымовских чтений (Москва, 3–5 ноября 2017 г.): сборник научных работ. М.: ГЦТМ им. А. А. Бахрушина, 2020. С. 383–391. 
  9. Рахманькова Е. А. Жанр оперного либретто в творчестве А. Н. Островского: автореферат дис. … канд. филол. наук. Иваново, 2009. — 19 с.  
  10. Яскевич И. Г. «Три сестры» П. Этвёша и процесс концептуализации чеховской драматургии в музыкальном театре // Вестник музыкальной науки. 2020. Т. 8. № 4. С. 24–34. 
  11. Гаврилова Л.А.П.Чехов и музыкальный театр ХХ — начала XXI вв. (2017). URL: http://milagavrilova.ru/ a.p.-chekhov-and-the-musical-theater (дата обращения: 28.10.2023). 
  12. Гаврилова Л. В. Некоторые размышления над музыкально-сценическими интерпретациями чеховских сюжетов (опера «Три сестры» Петера Этвёша). URL: https://gnesin-academy.ru/wp-content/ documents/nauka/muz_forum/Gavrilova.pdf (дата обращения: 28.10.2023)
  13. Гаврилова Л. В. Опера А. Корги «Татьяна»: итальянская версия малоизвестной пьесы А. Чехова // Гаврилова Л. В. Музыкальный театр Ацио Корги. Красноярск: Красноярский государственный институт искусств, 2016. C. 112–129. 
  14. Михайленко Л. Послесловие // Словесница искусств: культурно-просветительский журнал. 2009. № 2 (24). URL: https://www.slovoart.ru/node/36 (дата обращения: 28.10.2023). 
  15. Никитин А. Александр Новиков. Театральный роман // Словесница искусств. 2002. № 2 (9). URL: https://www.slovoart.ru/node/1359 (дата обращения: 28.10.2023). 
  16. Чернявский А. Как сочинили оперу // Тихоокеанская звезда. 2006. 30 мая. С. 4. 
  17. Будников В. Разговор человека с собакой // В вашем доме как сны золотые… Музыкальная гостиная Марины Цветниковой. Хабаровск: Икс-Лайн, 2020. С. 122–123. 
  18. Лепетухин А. Как трое в лодке, не считая собаки, спели Чехова // Тихоокеанская звезда. 2006. 7 июля. С. 5. 
  19. Carl Dahlhaus. Vom musicdrama zur Literaturoper. Aufsätze zur neueren Operngeschichte. Munchen, 1989. — 271 p.
  20. Шониёзова Д. М. Чеховская проза в опере конца XX ― нач. XXI вв. // Philharmonica. International Music Journal. 2021. № 6. URL: https://nbpublish.com/library_read_article.php?id=37354 (дата обращения: 14.11.2023). 
  21. Petersen P. Der Terminus „Literaturoper“ — eine Begriffsbestimmung // Archiv für Musikwissenschaft. URL: https://www.jstor.org/stable/931171? origin=crossref (дата обращения: 14.11.2023). 
  22. Сюдань Сунь, Лазареску О. Г. Рассказы А. П. Чехова 1885–1890 годов: особенности финалов // Новый филологический вестник. 2021. № 4 (59). С. 135–143.
  23. Цуккерман В. Соната си минор Ф. Листа. М.: Музыка, 1984. — 112 с. 
  24. Томакос Джон. Энциклопедия современного барабанщика. Обзор популярных ритмов и стилей для ударной установки. [Б. м.]: Хобби-центр, 2009. — 96 с. 
  25. Селицкий А. Я. Современная советская моноопера (Истоки. Вопросы специфики жанра): автореферат дис. … канд. искусствоведения. М., 1981. — 25 с. 
  26. Приходовская Е. А. Смысловой и выразительный потенциал монооперы / науч. ред. Н. П. Коляденко. Томск: Издательский дом Томского государственного университета, 2017. — 422 с. 
  27. Дурандина Е. Е. Камерные вокальные жанры в русской музыке XIX–XX веков: историко-стилевые аспекты: дис. … д-ра искусствоведения. М., 2002. — 381 с.

Статья поступила в редакцию: 16.12.2023

Отредактирована: 18.01.2024

Принята к публикации: 01.02.2024