УДК: 792.075:[792.09+821'01]

DOI: 10.35852/2588-0144-2024-3-95-105

EDN: NGAFUB

Полный текст статьи: Скачать

Д. В. Трубочкин

доктор искусствоведения, заведующий сектором классического искусства Запада Государственного института искусствознания, профессор кафедры истории зарубежного театра Российского института театрального искусства — ГИТИС.
Государственный институт искусствознания, Российский институт театрального искусства — ГИТИС
Москва, Россия
E-mail: trubotchkin@sias.ru

Мейерхольд и античность

Аннотация

Всеволод Мейерхольд обращался к античным драмам и их современным драматургическим адаптациям всего несколько раз, хотя античная линия проходит через все его творчество — от роли Тиресия в «Антигоне» в первый сезон МХТ до незавершенного строительства Театра имени Мейерхольда на Триумфальной площади в Москве. Идеи и образы античности входят в основу мейерхольдовского традиционализма. Античный театр, по его убеждению, вместе с комедией дель арте составлял основу школы современного актера, поэтому в его классах всегда были упражнения, основанные на интерпретации античного сценического опыта. Мейерхольдовская античность не сводилась к академическому классицизму, характерному для XIX века, но была близка к новой линии интерпретации античности в русском и европейском искусстве начала XX века, открывшей архаическое и ритуальное измерение античной гармонии. Среди множества открывающихся направлений исследования темы «Мейерхольд и античность» центральным представляется соотношение понятий «идея» и «форма» — их мейерхольдовская интерпретация в художественной практике близка к их пониманию в афинской классической философии. Внимательное рассмотрение этих категорий искусства ведет к несогласию как с привычной интерпретацией Мейерхольда как сосредоточенного исключительно на формальной стороне спектакля, так и с расхожим пониманием дуализма режиссерских методов — Станиславского и Мейерхольда.

Ключевые слова

Мейерхольд, ГосТИМ, античный театр, русский театр, форма и идея в театре.

Для цитирования

Трубочкин Д.В. Мейерхольд и античность // Театр. Живопись. Кино. Музыка. 2024. №3. С. 95–105.

DOI: 10.35852/2588-0144-2024-3-95-105

EDN NGAFUB

Список литературы

  1. Мейерхольд. Наследие: в 2т. Т. 1. М.: ОГИ, 1998. — 744 с. 
  2. Чехов М. Литературное наследие: в 2т. Т. 2. М.: Искусство, 1986. — 587 с. 
  3. Мейерхольд В.Э. Переписка. 1896–1939. М.: Искусство, 1976. — 464 с. 
  4. Теляковский В.А. Дневники директора императорских театров. 1909–1913. СПб.: Артист. Режиссер. Театр, 2016. — 925 с.
  5. Мейерхольд репетирует: в 2т. Т. 2. М.: Артист. Режиссер. Театр, 1993. — 430 с.
  6. Синьорелли О. Элеонора Дузе. М.: Искусство, 1975. — 168 с.
  7. Д’Аннунцио Г. Собрание сочинений: в 6т. Т. 5. М.: Книжный клуб «Книговек», 2010. — 528 с. 
  8. Чехов А.П. Полное собрание сочинений и писем: в 30т. Т. 13. М.: Наука, 1986. — 519 с. 
  9. Как всегда об авангарде: Антология французского театрального авангарда. М.: ТПО «Союзтеатр», 1992. — 288 с. 
  10. Тарабукин Н.М. Зрительное оформление в ГосТИМе (к десятилетнему юбилею ГосТИМа) // Н.М. Тарабукин о В.Э. Мейерхольде. М.: ОГИ, 1998. С. 63–75. 
  11. Pagani M.P. Eleonora Duse and the Open Air Theatres // Proceedings of the X International Symposium “Education, Research, Creation Symposium”. Vol. 5. № 1. Constanta: Editura Musicala, 2019. P. 223–228. 
  12. Аристотель. Сочинения: в 4т. Т. 1. М.: Мысль, 1976. — 550 с.
  13. Аристотель. Об ощущении и ощущаемом // Мера вещей. Человек в истории европейской мысли. М.: Аквилон, 2015. С. 530–581. 
  14. Мейерхольд и другие: Документы и материалы // Мейерхольдовский сборник. Вып. 2. М.: ОГИ, 2000. — 768 с. 
  15. Захава Б. Е. Современники. М.: Искусство, 1969. — 392 с. 16. Бибихин В.В. Язык философии. СПб.: Наука, 2007. — 389 с. 17. Волков Н.Д. Мейерхольд: в 2т. Т. 2. М.; Л.: Academia, 1929. — 493 с.

Статья поступила в редакцию: 01.07.2024

Отредактирована: 26.07.2024

Принята к публикации: 29.07.2024