Борис Чайковский: юношеские квартеты. Опыт открытия неизвестных партитур

В статье впервые рассматриваются произведения для двух скрипок, альта и виолончели, созданные в юношеском возрасте одним из крупнейших русских композиторов ХХ столетия Борисом Александровичем Чайковским (1925–1996). Обнаруженные после смерти Чайковского ансамблевые партитуры никогда не публиковались, не входили в справочно-энциклопедические реестры, включая авторизованный перечень сочинений. Речь идет не об эскизных зарисовках и черновиках незавершенных произведений, а о вполне законченных опусах, созданных с 1940 по 1945 год. Lento (1940) и Scerzo (1941) сохранились в виде рукописных партитур; одночастный Квартет для двух скрипок, альта и виолончели (без даты) — в авторской транскрипции для фортепиано в четыре руки; Квартет для двух скрипок, альта и виолончели в трех частях (1943– 1945) — в виде рукописной партитуры и полного комплекта голосов. Эти сочинения менее всего напоминают учебные экзерсисы и отчетливо проецируют узнаваемые свойства зрелого инструментального стиля Б. Чайковского: линеарно-графическую аскетичность текстуры; воплощение политембровых и оркестровых идей средствами однородного камерно-ансамблевого состава; виртуозность «тембровой оптики», позволяющей трансформировать не только перспективные позиции инструментальных линий, но и характерность тембровой фокусировки. Учитывая, что Б. Чайковский считал квартетный жанр одним из наиболее исповедальных, обнажающих все тонкости звукообразного мастерства, ранние ансамблевые опусы позволяют расширить представления об этимологии камерно-инструментального мышления и в целом — об истоках художественного стиля композитора. Статья отражает опыт исследования, а также первых посмертных исполнений ранних квартетных композиций Б. Чайковского под эгидой Международной творческой мастерской “Terra Musica”.