Н.М. Тарабукин об intérieur’е и extérieur’е как формах художественного мировоззрения

Впервые публикуемая статья «Проблема intérieur’а и extérieur’а в искусстве» (1926) входит в цикл работ Н.М. Тарабукина о проблеме стиля в живописи (в 1927 и 1928 годах были изданы статьи о пейзаже, натюрморте, жанре и портрете). По мнению искусствоведа, intérieur и extérieur — две полярные (как и nature vivante и nature morte) формы выражения художественно-философского мироощущения, путем которых живописец ориентирует зрителя в мире своих творческих образов. В intérieur’е художник избирает путь внутреннего углубления в явление, здесь утверждается концентрический жест творчества, обнаруживается центростремительное движение композиции от периферии к центру. Extérieur — путь внешнего обнаружения явления в развернутом действии, это эксцентрический жест творчества, развертывающий сюжет по внешней оси в движении от центра к периферии. Двум формам ориентировки — intérieur’у и extérieur’у — присущи две преимущественные формы воплощения: станковая картина и декоративная роспись. Рассматривая творчество художника в целом, также можно отнести его искусство по преимуществу к тому или другому виду ориентировки. Обобщая еще шире, можно говорить об «окраске» целой эпохи в смысле intérieur’ного или extérieur’ного выражения мироощущения. Наконец, целые культуры можно характеризовать в свете того или другого художественного мировоззрения. С точки зрения связи искусства и философии intérieur’ную форму ориентировки можно сопоставить с идеалистическими философскими системами, extérieur’ную — с сенсуалистическими, а натюрмортную — с материалистическими.