УДК: 792.02:792.09

DOI: 10.35852/2588-0144-2024-4-209-228

EDN: VUNAYH

Полный текст статьи: Скачать

О. С. Неволина

декан факультета сценографии и театральной технологии Школы-студии (института) имени Вл.И. Немировича-Данченко при Московском Художественном академическом театре имени А.П. Чехова, соискатель кафедры кино и современного искусства Российского государственного гуманитарного университета
Школа-студия (институт) имени Вл.И. Немировича-Данченко при Московском Художественном академическом театре имени А.П. Чехова, Российский государственный гуманитарный университет
Москва, Россия
E-mail: nevolina_olga@list.ru

Кинетика как инструмент создания сценографического образа в драматических спектаклях

Аннотация

В статье анализируется потенциал и значение кинетики в создании метафорических художественных образов. Дано объяснение неоднозначному термину «кинетика» в контексте искусства, выявлены принципиальные различия кинетического и механического движения в сценографии. Определены временные периоды и художественные направления, для которых кинетика стала одним из центральных понятий и важным средством художественной выразительности. На примерах известных драматических спектаклей, поставленных в XX и XXI столетиях по пьесе «Гамлет» Уильяма Шекспира, исследованы художественные и технологические аспекты создания кинетических сценографических образов разных типов. В спектаклях Гордона Крэга и Йозефа Свободы средствами кинетики были созданы сценографические образы динамической среды, связанной с внутренним миром героя. А знаменитый занавес художника Давида Боровского в спектакле Юрия Любимова свидетельствовал о том, что кинетика не менее важна для создания образов-персонажей. В спектакле «Гамлет | Коллаж» Робера Лепажа за счет кинетики и высокотехнологичных инструментов сценографом Карлом Фийоном был создан образ, который можно определить как многофункциональный аппарат для игры. В результате анализа выявлена и обоснована выраженная специфика кинетической сценографии, что позволяет рассматривать ее как самостоятельное художественное направление.

Ключевые слова

Кинетическая сценография, синтез искусства и технологий, образ спектакля, Гамлет, Крэг, Свобода, Боровский, Лепаж, Фийон.

Для цитирования

Неволина О.С. Н. М. Кинетика как инструмент создания сценографического образа в драматических спектаклях/Театр. Живопись. Кино. Музыка. 2024. №4. С. 209–228.

DOI: 10.35852/2588-0144-2024-4-209-228

EDN VUNAYH

Список литературы

  1. Березкин В.И. Искусство сценографии мирового театра: в 12т. М.: Эдиториал УРСС. 1997– 2011. — 6400 с. 
  2. irringer J. Kinetic Atmospheres: Performance and Immersion. London: Routledge, 2021. 318 p. 
  3. Kostelanetz R. The Theatre of Mixed Means: An Introduction to Happenings, Kinetic Environments, and Other Mixed-means Performances. New York: RK Editions, 1980. — 352 p. 
  4. Голдберг Р. Искусство перформанса. От футуризма до наших дней. М.: Ад Маргинем пресс, 2024. — 320 с.
  5. Dixon S. Cybernetic-Existentialism: Freedom, Systems, and Being-for-Others in Contemporary Arts and Performance. London: Routledge, 2019. — 334 p. 
  6. Френкель М.А. Пластика сценического пространства (некоторые вопросы теории и практики сценографии). Киев: МИСТЕЦТВО, 1987. — 184 с. 
  7. Свобода Й. Тайна театрального пространства. Лекции по сценографии. М.: ГИТИС, 2005. — 144 с. 
  8. Tabacki N. Kinetische Bühnen: Sean Kenny und Josef Svoboda — Szenografen als Wiedererfinder des Theaters. Bielefeld: Transcript Verlag, 2014. — 242 p. 
  9. Burian J. The Scenography of Josef Svoboda. Middletown: Wesleyan University Press, 1974. — 225 p. 
  10. Колейчук В.Ф. Кинетизм. М.: Галарт, 1994. — 160 с. 
  11. Стародубцева З.Б. Советский кинетизм: кибертеатр, игровой лабиринт и другие формы театральности // Театр. 2017. №29. С. 98–109. 
  12. Ландау Л.Д., Лифшиц Е.М. Теоретическая физика: в 10 т. Т. 10: Физическая кинетика. М.: Наука, 1979. — 528 с. 
  13. Валл А.Н., Растегин А.Э., Перевалова И.А. Физическая кинетика. Иркутск: Изд-во ИГУ, 2014. — 103 с. 
  14. Фаршатова Т.М. Кинетическое формообразование в художественном проектировании трикотажа: дис. … канд. техн. наук. М., 2000. — 197 с. 
  15. Экскузович И.В. Техника театральной сцены в прошлом и настоящем. Л.: Прибой, 1930. — 399 с. 
  16. Яркова Е. Кинетические тенденции в русском авангарде: «Реалистический манифест» (1920) Наума Габо и Антуана Певзнера // Международная конференция молодых ученых «Русский авангард и границы искусства. Художественные практики, архитектура, дизайн, исполнительские искусства,и выход за рамки жанров»: сборник статей. М.: Центр Авангарда Еврейского музея; Энциклопедия Русского Авангарда, 2020. С. 119–140. 
  17. Сценическая кинетика (подвижность сценического планшета). М.: Научно-исследовательская лаборатория «Гипротеатр», 1987. — 112 с. 
  18. Березкин В.И. Искусство сценографии мирового театра: в 12 т. Т. 2. Вторая половина ХХ века: В зеркале Пражских Квадриеннале 1967–1999 годов. М.: Эдиториал УРСС, 2001. — 808 с. 
  19. Френкель М.А. Современная сценография (некоторые вопросы теории и практики). Киев: МИСТЕЦТВО, 1980. — 132 с. 
  20. Березкин В.И. Искусство сценографии мирового театра: в 12 т. Т. 5. Театр художника. Истоки и начала. М.: Книжный дом «ЛИБРОКОМ», 2019. — 232 с. 
  21. Прохорова А. Художественная трансформация окружающей среды на пути к новому человеку и миру // Лаборатория Будущего. Кинетическое искусство в России: каталог выставки. СПб.; М.: АНО СХ, 2021. С. 40–45. 
  22. Солнцева Л.П. Мировой театр Йозефа Свободы // Свобода Й. Тайна театрального пространства. Лекции по сценографии. М.: ГИТИС, 2005. С. 3–16. 
  23. Санникова Л.Л. Художественный образ в сценографии. СПб.: Планета музыки, 2024. — 144 с. 
  24. Бачелис Т.И. Шекспир и Крэг. М.: Наука, 1983. — 352 с. 
  25. Craig E.G. Scene. London: Humphrey Milford: Oxford University Press, 1923. — 27 p. 
  26. Станиславский К.С. Собрание сочинений: в 9 т. Т. 1. Моя жизнь в искусстве. М.: Искусство, 1988. — 622 с. 
  27. Березкин В.И. Искусство сценографии мирового театра: в 12 т. Т. 1. От истоков до начала ХХ века. М.: Эдиториал УРСС, 1997. — 544 с. 
  28. Березкин В.И. Искусство сценографии мирового театра: в 12 т. Т. 6. Сценографы России: Давид Боровский. Даниил Лидер. М.: Издательство ЛКИ, 2008. — 720 с. 
  29. Сидорина С.Л. Гамлет. Всё об этом спектакле. М.: Театральный музей им. А.А. Бахрушина, 2023. — 220 с.
  30. Михайлова А.А., Кречетова Р.П. Давид Боровский. М.: Артист. Режиссер. Театр, 2002. — 272 с. 
  31. Бартошевич А.В. Хроника шекспировского года // Вопросы театра. Proscaenium. 2014. №1–2. С. 29–40. 
  32. Петров Н.В. 50 и 500. М.: ВТО, 1960. — 554 с. 
  33. Михайлова А.А. Образ спектакля. М.: Искусство, 1978. — 248 с.
  34.  Хроменков Ю.П. Конструкция занавеса в спектакле «Гамлет» // Театральная техника и технология. 1974. №5. С. 7. 
  35. Каминская Н., Фийон К. Работаю с компьютерными технологиями, но каждый день беру в руки карандаш: интервью // Сцена. 2014. №1 (87). С. 39–42. 
  36. Неволина О.С. Сценография: эволюция определения // Художественное образование и наука. 2024. №2 (39). С. 33–39. DOI: 10.36871/hon.202402033 
  37. Раш М. Новые медиа в искусстве. М.: Ад Маргинем Пресс: Музей современного искусства «Гараж», 2022. — 256 с.

Статья поступила в редакцию: 23.08.2024

Отредактирована: 11.11.2024

Принята к публикации: 15.11.2024