DOI: 10.35852/2588-0144-2025-2-10-27

EDN: YWQYMF

Полный текст статьи: Скачать

И. А. Семкин

магистрант
Российская академия музыки им. Гнесиных
Москва, Россия
E-mail: ivansemkin99@gmail.com

И. П. Сусидко

доктор искусствоведения, заведующая кафедрой аналитического музыкознания Российской академии музыки им. Гнесиных, ведущий научный сотрудник сектора классического искусства Запада Государственного института искусствознания
Российская академия музыки им. Гнесиных, Государственный институт искусствознания
Москва, Россия
E-mail: lspriv@mail.ru

«Катон в Утике» Пьетро Метастазио: генезис и поэтика оперного либретто

Аннотация

Либретто «Катон в Утике» (1728) стоит особняком в поэтическом наследии итальянского либреттиста XVIII века Пьетро Метастазио. Наряду с его же «Покинутой Дидоной», имеющей более счастливую сценическую судьбу, оно относится к редкому типу драм с funesto fine (трагическим финалом). «Катон», как и многие другие драмы Метастазио, демонстрирует блестящую театральную эрудицию и превосходное знание поэтом как античной, так и современной литературы. В связи с этим большое внимание в статье уделяется генезису либретто. К одному из животрепещущих эпизодов древнеримской истории — противостоянию республиканца Марка Порция Катона и Юлия Цезаря в Утике — как к оперному сюжету до Метастазио обращались дважды: флорентинец Дж.Б. Нери (1688) и венецианский либреттист М. Норис (1701). Под явным влиянием последнего британский драматург Дж. Аддисон создал свою трагедию «Катон» (1713). Не исключая существования других возможных прототипов, драмы Нориса и Аддисона стали главными образцами для поэтической фантазии Метастазио. При этом Аддисон отказался от столкновения заклятых врагов, полностью сконцентрировав внимание на Катоне. Норис же вынес за скобки драматического нарратива самоубийство Катона. Метастазио поступил иначе — он показал конфликт двух противников и сделал трагическую гибель республиканца главной сценой, к которой неминуемо устремляется развитие всей драмы.

Ключевые слова

Опера seria, funesto fine, либретто «Катон в Утике» П. Метастазио, М. Норис, Дж. Аддисон.

Для цитирования

Семкин И.А., Сусидко И.П. «Катон в Утике» Пьетро Метастазио: генезис и поэтика оперного либретто // Театр. Живопись. Кино. Музыка. 2025. №2. С. 10–27.

DOI: 10.35852/2588‑0144‑2025‑2-10-27

EDN YWQYMF

Список литературы

  1. Lago P. I personaggi classici secondo Metastasio. Catone in Utica, Olimpiade, Achille in Sciro. Edizioni Fiorini, 2010. — 192 p. 
  2. Луцкер П.В., Сусидко И.П. Итальянская опера XVIII века: в 2 ч. Ч. 2: Эпоха Метастазио. М.: Классика-XXI, 2004. — 768 c. 
  3. Markstrom K.S. The Operas of Leonardo Vinci, Napoletano. Hillsdale; New York: Pendragon Press, 2007. — 394 p. 
  4. Strohm R. The Operas of Antonio Vivaldi: in 2 vols. Vol. 2. Florence: Olschki Editore, 2008. — 790 p. 
  5. Enßlin W. Niccolò Piccini: Catone in Utica: Quellenüberlieferung, Aufführungsgeschichte und Analyse. Frankfurt am Main: Peter Lang, 1996. 337 s.
  6. Reardon C. Writing a Tenor’s Voice: Cesare Grandi and the Siena Production of Il Farnaspe (1750) // Recercare. 2020. Vol. 32. №1/2. P. 177–230. 
  7. Семкин И. Чезаре Гранди — неизвестный тенор золотого века оперы seria // Тезисы VI Международной научной конференция «Опера в музыкальном театре: история и современность». М.: РАМ им. Гнесиных, 2024. C. 188–189. 
  8. Zedler A. Lorenzino detto il Bavarese: zum symbolischen Wert eines Sängerdiploms // Karrieresprungbretter. Transalpine Mobilität und Migration im 17. und 18. Jahrhundert. München: utzverlag GmbH, 2023. S. 203–226. 
  9. Cohen M. The politics of opera: a history from Monteverdi to Mozart. Princeton: Princeton University Press, 2017. — 478 p. 
  10. Nagel I. Autonomy and Mercy: Reflections on Mozart’s Operas. Cambridge: Harvard University Press, 1991. — 149 p.
  11. Selfridge-Field E. Italian Opera, English Letters, and French Journalism: The Mercure de France’s Debts to Joseph Addison // Revue de musicology. 1997. T. 83. №2. Société Française de Musicologie. P. 185–203. 
  12. Кириллина Л.В. Театральное призвание Георга Фридриха Генделя. М.: Научно-издательский центр «Московская консерватория», 2019. — 388 c. 13. Утченко С.Л. Юлий Цезарь. М.: Мысль, 1976. — 365 c. 
  13. Strohm R. Dramma per Musica: Italian Opera Seria of the Eighteenth Century. New Haven; London: Yale University Press, 1997. — 336 p. 
  14. Over B. Virtù eroica: Heroic Music, Social Norms, and Musical Reflections in Seventeenth- and EighteenthCentury Italy // The Heroic in Music. Woodbridge: The Boydell Press, 2022. P. 50–68. 
  15. Сусидко И.П. Малые оперные жанры в Вене до и после «Орфея и Эвридики» К.В. Глюка: адаптация и полемика // Современные проблемы музыкознания. 2024. Т. 8. №1. С. 50‑71. (На рус. и англ. яз.). DOI: 10.56620/2587‑9731‑2024‑1‑050‑071.

Статья поступила в редакцию: 12.03.2025

Отредактирована: 07.05.2025

Принята к публикации: 15.05.2025