УДК: 791.43-252.5+778.534.4+791.44.071.2
DOI: 10.35852/2588-0144-2025-4-124-152
EDN: WITEXI
Полный текст статьи: Скачать
В поисках маски. Творческий путь Олега Табакова в анимации
Аннотация
Исследование сфокусировано на подходе О. П. Табакова к анимационным ролям, на его
уникальном понимании специфики творческого метода актерской работы закадрового
озвучивания и создания голосового портрета персонажа. Особенность работы актера
в мультипликационном фильме связана с воссозданием виртуального тела героя на осно-
ве найденных художественно-выразительных средств. Основной принцип работы О. Та-
бакова в озвучивании анимационных фильмов заключался в тщательной проработке сце-
нария и роли на начальном этапе до момента прихода в тон-студию, анализе персонажа
и его реплик, расстановке в них интонационных акцентов, пауз, подбора тембра и мане-
ры разговора. Табаков выработал свой метод игрового существования, реализующий-
ся благодаря его природе актера-протея и активному творческому воображению. Также
знаменитый артист считал обязательными для себя пробы, импровизации и записи дублей
с использованием всего арсенала просодических средств для создания максимально точ-
ного звукового образа, раскрывающего характер персонажа, его психологию. В галерее
озвученных героев О. Табаков не выделял главных и второстепенных, — каждый, даже не-
значительный образ, по его мнению, требовал включенности и проработки и не мог быть
случайным. Унаследованные им принципы методологии русской театральной школы мха-
товского варианта сформировали отношение к образу как органичному соединению звуко-
образа с пластической выразительностью. Режиссеры и художники, работавшие с Олегом
Табаковым, нередко создавали анимационные образы, ориентируясь при их разработке
и экранном воплощении на внешность и манеру игры актера. В результате такого симби-
оза рождались персонажи, ставшие культовыми для целого поколения зрителей. В статье
рассмотрены такие амплуа Табакова в анимации как телеведущий, актер, озвучивающий
конкретного персонажа, актер-рассказчик и актер, создающий полифонический моно-
спектакль. На основе новых архивных материалов проанализированы фильмы, в которых
принимал участие О. Табаков, и определена его роль в создании знаменитых образов.
уникальном понимании специфики творческого метода актерской работы закадрового
озвучивания и создания голосового портрета персонажа. Особенность работы актера
в мультипликационном фильме связана с воссозданием виртуального тела героя на осно-
ве найденных художественно-выразительных средств. Основной принцип работы О. Та-
бакова в озвучивании анимационных фильмов заключался в тщательной проработке сце-
нария и роли на начальном этапе до момента прихода в тон-студию, анализе персонажа
и его реплик, расстановке в них интонационных акцентов, пауз, подбора тембра и мане-
ры разговора. Табаков выработал свой метод игрового существования, реализующий-
ся благодаря его природе актера-протея и активному творческому воображению. Также
знаменитый артист считал обязательными для себя пробы, импровизации и записи дублей
с использованием всего арсенала просодических средств для создания максимально точ-
ного звукового образа, раскрывающего характер персонажа, его психологию. В галерее
озвученных героев О. Табаков не выделял главных и второстепенных, — каждый, даже не-
значительный образ, по его мнению, требовал включенности и проработки и не мог быть
случайным. Унаследованные им принципы методологии русской театральной школы мха-
товского варианта сформировали отношение к образу как органичному соединению звуко-
образа с пластической выразительностью. Режиссеры и художники, работавшие с Олегом
Табаковым, нередко создавали анимационные образы, ориентируясь при их разработке
и экранном воплощении на внешность и манеру игры актера. В результате такого симби-
оза рождались персонажи, ставшие культовыми для целого поколения зрителей. В статье
рассмотрены такие амплуа Табакова в анимации как телеведущий, актер, озвучивающий
конкретного персонажа, актер-рассказчик и актер, создающий полифонический моно-
спектакль. На основе новых архивных материалов проанализированы фильмы, в которых
принимал участие О. Табаков, и определена его роль в создании знаменитых образов.
Ключевые слова
О. П. Табаков, советская анимация, озвучивание, анимационные персонажи, амплуа актера, полифонический моноспектакль.
Для цитирования
Кривуля Н. Г. В поисках маски. Творческий путь Олега Табакова в анимации // Театр. Живопись. Кино.
Музыка. 2025. № 4. С. 124–152.
DOI: 10.35852/2588-0144-2025-4-124-152
EDN WITEXI
Список литературы
- Асенин С. В. Волшебники экрана. Эстетические проблемы современной мультипликации. М.: Искусство, 1974. — 287 с.
- Шумов М. В., Павлов А. Ю. Творческий диапазон Марии Виноградовой в контексте озвучивания советских мультфильмов. К 100‑летию «королевы эпизода» // Философия и культура. 2023. № 5. C. 191–205. DOI: 10.7256/2454-0757.2023.5.40697.
- Добычин Б., Табаков О. Олег Табаков и его необычные герои: [Интервью] // Советский экран. 1985. № 11. С. 5.
- Сотворение фильма, или несколько интервью по служебным вопросам / собрала, смонтировала и прокомментировала Н. Венжер. М.: Союз кинематографистов СССР, Всесоюзное творческо-производственное объединение «КИНОЦЕНТР», 1990. — 176 с.
- О жизни и о себе: Интервью с Олегом Павловичем Табаковым // Развитие личности. 2007. № 4. С. 162–171.
- Свищева Н. И. «Могу быть стулом, женщиной, котом…» // Свищева Н. И. Статьи, интервью, воспоминания: в 3 кн. Кн. 2. Саратов: Саратовский источник, 2021. С. 109–112.
- Барабан Е. Фигвам утилитариста // Веселые человечки: культурные герои советского детства. М.: Новое литературное обозрение, 2008. С. 440–457.
- Базен А. Онтология фотографического образа // Базен А. Что такое кино? М.: Искусство, 1972. С. 40–47.
- Бородин Г. Н. В борьбе за маленькие мысли. Неадекватность цензуры (глава из книги «Анимация подневольная») // Киноведческие записки. — 2005. № 73. С. 261–309.
Статья поступила в редакцию: 18.10.2025
Отредактирована: 07.11.2025
Принята к публикации: 14.11.2025