DOI: 10.35852/2588-0144-2022-4-37-54

Полный текст статьи: Скачать

В. С. Пильгун

ведущий специалист научного отдела Российского института театрального искусства – ГИТИС, научный сотрудник отдела «Музей-квартира Г. С. Улановой» ГЦТМ им. А. А. Бахрушина.
Российский институт театрального искусства – ГИТИС, ГЦТМ им. А. А. Бахрушина
Москва, Россия
E-mail: verapilgun@gmail.com

Режиссерский метод Игоря Терентьева

Аннотация

Режиссерская деятельность И. Г. Терентьева отражает важнейшую сторону авангардной традиции русской театральной режиссуры. Реконструкция его спектаклей – это всегда обращение к принципам и приемам футуристической заумной поэзии, которые были сформулированы им еще в тифлисский период его творчества как поэта, художника и теоретика зауми. Также театральный опыт Терентьева неотъемлемо связан с его современниками, и часто постановка была особым видом режиссерской полемики, иногда бунтарским выпадом против театральной системы. Именно театр становится самой адекватной формой выражения революционных идей Терентьева. Его театральная практика – это обращение к принципам самодеятельного театра, попытки методом заумного языка интерпретировать классический текст, а также постоянное постижение новой выразительности. Сценические эксперименты плохо задокументированы, сохранилось всего несколько фотографий его спектаклей, в основном отрицательная критика и фрагментарные воспоминания очевидцев. В статье исследуются особенности режиссуры И. Г. Терентьева на примере самых известных его спектаклей: «Джон Рид», «Ревизор» и «Наталья Тарпова». Прослеживается эволюция творческого метода режиссера, который с каждым спектаклем усложнялся и трансформировался. Выделены три направления, в русле которых можно рассматривать бунтарскую режиссуру Терентьева. Это агитационные спектакли в самодеятельном театре, футуристическая режиссура с использованием приемов заумной поэзии и попытки реализовать на сцене процесс освоения нового пролетарского романа. Кроме того, в статье впервые опубликованы и проанализированы фотографии из спектаклей «Ревизор» и «Наталья Тарпова», найденные в РГАЛИ и фондах ГЦТМ им. А.А. Бахрушина. Эти фотографии дают представление об особенностях спектаклей, режиссерской технике, сценографии. Все это позволяет выделить спектр режиссерских приемов, характерных для различных периодов творчества Терентьева, и объяснить феномен восприятия его фигуры как последнего режиссера русского театрального авангарда.

Ключевые слова

Игорь Терентьев, театральный авангард, футуризм, заумь, театр Дома печати, Джон Рид, «Ревизор», «Наталья Тарпова».

Для цитирования

Пильгун В. С. Режиссерский метод Игоря Терентьева // Театр. Живопись. Кино. Музыка. 2022. № 4. С. 37–54.

DOI: 10.35852/2588-0144-2022-4-37-54

Список литературы

  1. Верховский Н. Театр Дома Печати // Рабочий и театр. 1928. №7. С. 4.
  2. Лебедев Н. Политфарс «Необходимость» // Жизнь искусства. 1925. №13. С. 8.
  3. К постановке Джона Рида в Красном театре (беседа с тов. Терентьевым) // Терентьев И. Собрание сочинений. Bologna: S. Francesco, 1988. С. 295–296.
  4. Долгинцев В. Джон Рид // Рабочий и театр. 1924. №8. С. 9.
  5. Красный театр. Джон Рид // Рабочий и театр. 1924. №8. С. 9–10.
  6. Пиотровский А.И. Натурализм любви. О «Джоне Риде» // Пиотровский А.И. Театральное наследие – исследования, театральная критика, драматургия: В 2 т. Т. 1. СПб.: РИИИ, 2019. С. 214–215.
  7. Терентьев И.Г. «Джон Рид» – пьеса в 4-х актах по книге Дж. Рида «10 дней, которые потрясли мир» // Российский государственный архив литературы и искусства (РГАЛИ). Ф. 2485. Оп. 4. Ед. хр. 379. Л. 1.
  8. Рудницкий К. Вдогонку за Терентьевым // Театр. 1987. №5. С. 58–70.
  9. Гор Г.С. Волшебная дорога. Л.: Советский писатель, 1978. – 592 с.
  10. Ленинградский губернский отдел главного управления по делам литературы и издательств народного комиссариата просвещения. Петроград-Ленинград. 1922–1927. Списки разрешенных и запрещенных пьес // Центральный государственный архив литературы и искусства Санкт-Петербурга (ЦГАЛИ СПб). Ф. 31. Оп. 2. Д. 21. Л. 146.
  11. Сигей С. Игорь Терентьев в ленинградском Театре Дома Печати // Терентьевский сборник. М.: Гилея, 1996. Вып. 1. С. 22–56.
  12. Имас М.И. Фотографии сцен и действующих лиц из спектаклей театров Москвы: МХАТа, МХАТа-2, Нового, Реалистического, Революции, Сатиры, Первого рабочего театра, Пролеткульта, Музыкальной комедии, театра для детей, Театра Дома Печати // Российский государственный архив литературы и искусства (РГАЛИ). Ф. 2663. Оп. 1. Ед. хр. 457. Л. 31.
  13. Павел Филонов: реальность и мифы: Сборник / [Л.А. Правоверова, сост., авт. вступ. ст. и коммент.]. М.: Аграф, 2008. – 670 с.
  14. Ходасевич В.Ф. Книги и люди. Курьезы психоанализа // Возрождение. 1938. 15 июля. С. 9.
  15. Гоголь Н.В. Ревизор // Собр. соч.: В 6 т. Т. 3. М.: Художественная литература, 1956. C. 5–96.
  16. Афиши Дома печати. Трибуна живой критики. Л.: Б. и., 1928. №2. – 20 с.
  17. Деполь Ж. Заумный «Ревизор» Терентьева. URL: http://domgogolya.ru/science/researches/1679/ (Дата обращения 10.09.2022).
  18. Захарова Д. «Ревизор» Игоря Терентьева. URL: https://theatremuseum.ru/naukpubl/revizor (Дата обращения 10.09.2022).
  19. Марцадури М. Игорь Терентьев – театральный режиссер // Терентьев И. Собрание сочинений. Bologna: S. Francesco, 1988. С. 37–83.
  20. Гузынин К.А. – Рудницкому К.Л. (после 20 марта 1984) // Московский наблюдатель. 1995. №7–8. С. 85–86.
  21. Литаврина М.Г. Беспартийная любовь партийки Тарповой // Театральная жизнь. 1989. №23. С. 15–18.
  22. Жаккар Ж.-Ф. Даниил Хармс и конец русского авангарда. М.: Академический проект, 1995. – 472 с.

Статья поступила в редакцию: 11.09.2022

Отредактирована: 28.10.2022

Принята к публикации: 02.11.2022