УДК: 792.8

DOI: 10.35852/2588-0144-2022-4-71-83

Полный текст статьи: Скачать

А. Г. Колесников

доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник научного отдела Российского института театрального искусства — ГИТИС
Российский институт театрального искусства — ГИТИС
Москва, Россия
E-mail: edvin8@list.ru

Обретение прошлого. К проблеме сценической реконструкции балетного наследия

Аннотация

В статье произведен анализ проблемы реконструкции старинных балетов, она рассматривается на примере постановки Красноярского государственного театра оперы и балета имени Д. А. Хворостовского «Катарина, или Дочь разбойника» (2021). Это сочинение Жюля Перро на музыку Цезаря Пуни принадлежит эпохе романтического балета. Мировая премьера состоялась в Лондоне в 1846 г. Европейская популярность балета длилась около полувека. Сочинение окончательно выпало из репертуара в конце XIX в. Автор приветствует решение постановщиков воссоздать стиль ушедшей балетной эпохи. Он подробно останавливается на методологии и результатах большой и комплексной работы. В ходе ее была заново создана хореография, которая носит преимущественно авторский характер и отражает подходы современных специалистов к проблеме реконструкции. Автором статьи уделяется внимание музыкальной и сценографической основе спектакля. Делается вывод о несомненной профессиональной пользе проделанной работы для труппы Красноярского балета. А также ставится проблема вечных смыслов классических сочинений, которые утрачиваются в ходе исторической эволюции.

Ключевые слова

Жюль Перро, Цезарь Пуни, романтический балет, хореография, театральный аутентизм, музыкально-сценическая драматургия.

Для цитирования

Колесников А. Г. Обретение прошлого. К проблеме сценической реконструкции балетного наследия // Театр. Живопись. Кино. Музыка. 2022. № 4. С. 71–83.

DOI: 10.35852/2588-0144-2022-4-71-83

Список литературы

  1. Вазем Е.О. Записки балерины Санкт-Петербургского Большого театра. 1867–1884. СПб.: Лань; Планета музыки, 2009. – 472 с.
  2. Черемных Е. Сергей Бобров: «Ну а чем сейчас, когда создается огромное количество дорожных карт, в балете можно удивить публику?..» // Цезарь Пуни. Катарина, или Дочь разбойника: [Буклет спектакля]. М., 2022. С. 14.
  3. Черемных Е. Петр Поспелов: «Хотелось добиться результата, когда музыку Пуни и мою не разлепить» // Цезарь Пуни. Катарина, или Дочь разбойника: [Буклет спектакля]. М., 2022. С. 31–32.
  4. Черемных Е. Альона Пикалова: «Объяснить эпоху Сальватора Розы нам помогли не только его картины, но и искусство его современников» // Цезарь Пуни. Катарина, или Дочь разбойника: [Буклет спектакля]. М., 2022. С. 22–25.
  5. Черемных Е. Елена Зайцева: «Не надо искать в балетном костюме исторической правды» // Цезарь Пуни. Катарина, или Дочь разбойника: [Буклет спектакля]. М., 2022. С. 26–29.
  6. Федорченко О.А. Балет Жюля Перро «Катарина, дочь разбойника» // Вестник Академии Русского балета им. А. Я. Вагановой. 2002. №11. С. 94–105.
  7. Федорченко О.А. Творчество Жюля Перро в Петербурге (1848–1859). К проблеме формирования музыкально-хореографической структуры академического балета: Дис. … кандидата искусствоведения. СПб., 2006. – 265 с.
  8. Федорченко О.А. Жюль Перро – танцовщик // Музыкальный театр: спектакль, роль, образ. Вып. 3 / Отв. ред. А.Ю. Ряпосов. СПб.: Астерион, 2022. С. 88–111.
  9. Слонимский Ю.И. Жизель: Этюды. Л.: Музыка. 1969. – 160 с.
  10. Максов А. Выстрел Катарины // Музыкальные сезоны. 2022. 13 сент. URL: https://musicseasons.org/ vystrel-katariny/.

Статья поступила в редакцию: 30.07.2022

Отредактирована: 28.10.2022

Принята к публикации: 07.11.2022